《雕刻地球》跟隨國際知名藝術(shù)家Strijdom van der Merwe連續(xù)四季前往南非偏遠(yuǎn)地區(qū)，在一系列壯觀的自然環(huán)境中創(chuàng)作大地藝術(shù)。這部電影以25件轉(zhuǎn)瞬即逝的藝術(shù)品為特色，展示了van der Merwe在干旱的半沙漠中、在郁郁蔥蔥的山谷和森林中、在瀉湖岸邊，發(fā)現(xiàn)自己的畫布與風(fēng)景融為一體，并分享了自己的想法。憑借令人驚嘆的攝影技術(shù)和非凡的配樂，包括為電影創(chuàng)作的11首音樂，《雕刻地球》令人沉思、強(qiáng)大且感人。這是世界上第一部關(guān)于南半球大地藝術(shù)的紀(jì)錄片，由屢獲殊榮的導(dǎo)演 Victor van Aswegen 從 2020 年 12 月到 2022 年 4 月歷時(shí)一年多拍攝。該電影于2022年8月26日首映，并于2023年在全球發(fā)行。
《塑造地球》電影劇照
大地藝術(shù)自20世紀(jì)60年代以來就一直存在，并在當(dāng)今世界范圍內(nèi)進(jìn)行實(shí)踐。它主要由羅伯特·史密森、南希·霍爾特和邁克爾·海澤的開創(chuàng)性作品開創(chuàng)，目前最著名的兩位代表是英國藝術(shù)家理查德·朗和安迪·戈德沃西。在世界范圍內(nèi)，只有少數(shù)紀(jì)錄片涉及大地藝術(shù)，所有這些都涉及北半球藝術(shù)家的作品。《雕刻地球》是對(duì)這一人煙稀少的類型的最新貢獻(xiàn)，也是van der Merwe領(lǐng)導(dǎo)的第一部關(guān)于南半球大地藝術(shù)的長篇電影。
影片展示了 25 件轉(zhuǎn)瞬即逝的藝術(shù)品
Strijdom van der Merwe脆弱而轉(zhuǎn)瞬即逝的藝術(shù)作品
Strijdom van der Merwe的大地藝術(shù)暗示了面對(duì)自然的尺度和循環(huán)時(shí)的敏感和謙遜——這些脆弱而短暫的藝術(shù)品反映了陸地上人類標(biāo)記的無常性，并為觀眾提供了思考人類在這個(gè)星球上存在的機(jī)會(huì)。在全球許多人感到與自然世界隔絕的時(shí)代，雕刻地球提供了一種與自然世界重新連接的感覺。人們?cè)絹碓狡毡榈匾庾R(shí)到，自然世界正受到威脅，在許多地方，它正在迅速而徹底地衰落。
Artid 半沙漠
雕刻地球遵循了季節(jié)的原始循環(huán)，每一個(gè)季節(jié)都有新的材料和新的土地藝術(shù)品機(jī)會(huì)。這部電影始于仲夏，斯特倫博斯炎熱的風(fēng)融入了揮之不去的溫暖夜晚，然后在小鎮(zhèn)郊區(qū)的山丘和山谷中，以其豐富的色彩進(jìn)入秋天。在這種地中海氣候中，冬天會(huì)帶來降雨，但干旱的卡魯上空萬里無云，只會(huì)帶來寒冷。隨著春天的到來和夏天的回歸，在電影的結(jié)尾，藝術(shù)家在一年中的四個(gè)季節(jié)都在大自然中工作——分享他60歲那年創(chuàng)作的藝術(shù)作品。
從他位于懷恩蘭角大學(xué)城斯泰倫博斯的家鄉(xiāng)及其周圍創(chuàng)作的作品開始，這位藝術(shù)家前往越來越偏遠(yuǎn)的地方，在南部非洲內(nèi)陸嚴(yán)酷、無人居住的景觀和廣闊的開放空間中工作。在肥沃的山谷和蔥郁的森林中，在原始的瀉湖海灘上，在卡魯?shù)陌肷衬校@部電影展示了斯特里多姆在從夏天到夏天的連續(xù)四個(gè)季節(jié)里，利用他在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)的材料，在自然環(huán)境中制作短暫的藝術(shù)品。
拍攝跨越四季，歷時(shí)兩年多
主要攝影于2020年12月在斯特倫博斯郊外的容克肖克山谷開始。2021年1月至5月，在西海岸國家公園Langebaan瀉湖上的Stellenbosch和Churchhaven及其周圍的夏秋兩個(gè)月里，拍攝仍在繼續(xù)。2021年6月至11月，在冬季、春季和夏季回歸期間，拍攝地點(diǎn)在大Stellenboss地區(qū)，包括附近戈登灣的海灘和遠(yuǎn)處的Tankwa Karoo，完成了整個(gè)四季的藝術(shù)品制作周期。從2021年12月到2022年4月，藝術(shù)家在風(fēng)景中說話和行走的鏡頭繼續(xù)拍攝，環(huán)境聲音和foley的額外錄音于5月完成。
導(dǎo)演Victor van Aswegen為《雕刻地球》領(lǐng)銜攝影，與藝術(shù)家一起捕捉天氣和元素，穿越各個(gè)季節(jié)和各種遙遠(yuǎn)的風(fēng)景，獲得所需的圖像和聲音。他與Timothee Ferreira和Joshua Branquinho組成的 Skyhook 航空攝影團(tuán)隊(duì)合作，指導(dǎo)了影片中的無人機(jī)拍攝，這對(duì)于在 Tankwa Karoo 廣闊的開放景觀中營造規(guī)模感是必要的。他還負(fù)責(zé)后期制作、色彩分級(jí)和編輯。
聲景由導(dǎo)演Victor van Aswegen設(shè)計(jì)，充滿了自然之聲和他錄制的斯特里多姆的聲音以及他選擇的音樂曲目，包括阿諾德·朔恩伯格的《Verkl?rte-Nacht》節(jié)選和年輕的韓國演奏家Inmo Yang為小提琴演奏的帕格尼尼隨想曲。但作曲家Kristi Boonzaier為電影創(chuàng)作的11首音樂將原聲音樂提升到了一個(gè)不同的水平。經(jīng)過導(dǎo)演和作曲家長達(dá)數(shù)月的密切合作，這些富有表現(xiàn)力和大氣的曲目與剪輯后的片段相匹配，有力地促進(jìn)了電影的情感影響。
《雕刻地球》突顯了我們與自然的關(guān)系
雕刻地球是沉思和感動(dòng)的。藝術(shù)家的作品、聲音和思想、季節(jié)的流逝、所穿越的風(fēng)景范圍、藝術(shù)品序列所描繪的弧線，以及通過令人難忘的音樂片段進(jìn)行的情感之旅，都結(jié)合在一起，創(chuàng)造了一個(gè)觀眾可以與他們的思想和情感坐在一起的空間。”就像大多數(shù)藝術(shù)品和它們?cè)陔娪爸械某尸F(xiàn)方式一樣，它們都是最小化的，暗示而不是強(qiáng)加的解釋，讓觀眾主要決定意義。該團(tuán)隊(duì)寫道：“但對(duì)于那些愿意并能夠?qū)⒆约旱乃枷搿⒔忉尯透惺苋谌胱髌返娜藖碚f，《雕刻地球》可以有力地講述我們與自然世界的關(guān)系、自然和生命的循環(huán)、我們生命的短暫性、成長、衰落、創(chuàng)造、毀滅、美、死亡等等。”
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