劉亦菲主演的電視劇《玫瑰的故事》未播先火，播了更火。
故事講述的是一個(gè)叫黃亦玫的漂亮女孩跨越20年的情感成長(zhǎng)經(jīng)歷。
人民網(wǎng)評(píng)價(jià)這部劇，是“貼近真實(shí)的她故事”。
黃亦玫剛出場(chǎng)時(shí)的身份，是中央美院學(xué)藝術(shù)史的應(yīng)屆畢業(yè)生，在建筑設(shè)計(jì)院實(shí)習(xí)，后來(lái)又進(jìn)了一家先鋒藝術(shù)機(jī)構(gòu)當(dāng)藝術(shù)策展人。
黃亦玫的哥哥黃振華，是一名建筑師，在一家建筑設(shè)計(jì)院當(dāng)小領(lǐng)導(dǎo)。
劇情設(shè)定的時(shí)間是2001年，那個(gè)時(shí)候，藝術(shù)策展人、建筑設(shè)計(jì)師都是走在時(shí)尚審美前沿的職業(yè)。
劇中也埋了不少與建筑、藝術(shù)有關(guān)的梗，讓我們一起來(lái)找找看吧！
01
黃玫瑰海報(bào)與德沃夏克的畫作
電視劇《玫瑰的故事》海報(bào)中，劉亦菲被一叢黃玫瑰簇?fù)碇裁撍子謳в幸唤z甜美。
這張海報(bào)的色調(diào)與構(gòu)圖，借鑒了捷克浪漫主義畫家弗朗茨·德沃夏克（Franz Dvorak，1862—1927）的一幅畫作。
弗朗茨·德沃夏克的作品充滿美好的色彩和詩(shī)意的想象，女性與花是他常用的主題。
德沃夏克作品（圖源：gallerix）
02
重溫20年前建筑設(shè)計(jì)院的輝煌
黃亦玫的父母，都是清華大學(xué)的教授。二零零幾年的時(shí)候地產(chǎn)行業(yè)剛開始騰飛，黃亦玫的的哥哥黃振華當(dāng)時(shí)就已經(jīng)是知名的建筑師了，含著金鑰匙出生又精準(zhǔn)踩中了時(shí)代的風(fēng)口，簡(jiǎn)直是精英中的精英。
（《玫瑰的故事》截圖）
劇中出現(xiàn)了大量的21世紀(jì)初設(shè)計(jì)院的鏡頭，老式的臺(tái)式電腦，大型繪圖板，手工模型，圖紙架子上的大量藍(lán)色圖紙……而現(xiàn)在建筑設(shè)計(jì)院都是AI出圖了。
劇中的情景，讓大批建筑行業(yè)的從業(yè)者無(wú)比懷念20年前忙碌繁榮的時(shí)光。
（《玫瑰的故事》截圖）
（《玫瑰的故事》截圖）
03
中央美術(shù)學(xué)院取景地：曾播報(bào)開國(guó)大典盛況的電臺(tái)
《玫瑰的故事》中黃亦玫所就讀的中央美術(shù)學(xué)院，有著黃色的歐式建筑，浪漫的草坪和水臺(tái)廣場(chǎng)，這里并不是現(xiàn)實(shí)中的中央美院，而是北京的一處小眾文藝打卡地——491空間。
這里是四九一電臺(tái)舊址，存8幢歷史建筑。四九一電臺(tái)始建于民國(guó)七年（1918年），是中國(guó)近代最早的大功率電報(bào)通信臺(tái)和中短波發(fā)射臺(tái)之一。電臺(tái)曾于1949年10月1日向世界各地報(bào)道中國(guó)開國(guó)大典的情況。
（《玫瑰的故事》截圖）
（《玫瑰的故事》截圖）
如今這里已經(jīng)被改造為491空間——一個(gè)集藝術(shù)、文化和創(chuàng)意于一體的綜合性空間。建筑黃色的外墻，紅色的屋頂，色彩鮮艷，天氣好的時(shí)候拍照非常漂亮。
491空間（圖源：公眾號(hào)“北京雙橋地區(qū)”）
491空間（圖源：公眾號(hào)“北京雙橋地區(qū)”）
04
“男裝品牌”波提切利是誰(shuí)？
周士輝為了黃亦玫，與交往七年的未婚妻悔婚，而黃亦玫卻表示，自己根本不可能喜歡周士輝，因?yàn)橹苁枯x他不懂玩，不看書也不看電影，他甚至以為“波提切利”是一個(gè)男裝品牌。
那么波提切利到底是誰(shuí)呢？他是15世紀(jì)末佛羅倫薩的著名畫家，歐洲文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫派的代表人物。
波提切利的代表作《維納斯的誕生》，從貝殼中緩緩升起的維納斯美麗而圣潔，展示著女性與生俱來(lái)的獨(dú)特魅力，就像是盛放的玫瑰。
《維納斯的誕生》（圖源：gallerix）
很多人認(rèn)為，亦舒原著《玫瑰的故事》中玫瑰的原型是章小蕙。
章小蕙在直播介紹眼影盤的時(shí)候，便拿出波提切利的另一幅傳世畫作《春》來(lái)講解，從仙子頭發(fā)的顏色，到樹上掛著的橘子，在章小蕙的口中，都變成了眼影盤中顏色的靈感來(lái)源。
《春》（圖源：gallerix）
05
玫瑰的馬列維奇絲巾
黃亦玫在面試時(shí)找蘇更生借了一條絲巾，蘇更生作為面試官，要她從審美的角度說(shuō)一說(shuō)藝術(shù)在生活中的運(yùn)用，比如為什么選擇了這樣一條絲巾。
黃亦玫說(shuō)，這條絲巾采用了亮色的幾何圖形，應(yīng)該是參考了馬列維奇的風(fēng)格，得到了一眾面試官們的贊賞。
（《玫瑰的故事》截圖）
卡西米爾·塞文洛維奇·馬列維奇（Kazimir Severinovich Malevich，1878—1935），俄國(guó)幾何抽象派畫家，“至上主義”的倡導(dǎo)者。
馬列維奇代表的“至上主義”，強(qiáng)調(diào)視覺感受的絕對(duì)至上，把繪畫從一切多余的，繁雜的，完全不相干的雜質(zhì)中解放出來(lái)，尋找一種最樸素的元素，進(jìn)行完全以造型出發(fā)的情感表達(dá)。
馬列維奇作品：Suprematism-1915（圖源：gallerix）
建筑大師扎哈·哈迪德深受馬列維奇的影響。在畢業(yè)設(shè)計(jì)中，扎哈選取了馬列維奇在1923年的一件雕塑作品，并將其轉(zhuǎn)化為一個(gè)渲染畫作，她說(shuō)：“在馬列維奇的構(gòu)圖中，我好像找到了歸宿。”
扎哈大四時(shí)的畢業(yè)設(shè)計(jì)作品《馬列維奇的建筑》（圖源：Archdaily）
從扎哈建筑設(shè)計(jì)作品中的流動(dòng)曲線、銳角尖頂?shù)葮?biāo)志性的元素，都能看出馬列維奇對(duì)其的影響。
扎哈作品：維特拉消防站（圖源：Archdaily）
06
朱珠的“寶藏辦公室”
黃亦玫的老板，由朱珠飾演，作為藝術(shù)機(jī)構(gòu)的高管，她的辦公室非常有料，每一件單品都能拿來(lái)說(shuō)一說(shuō)。
（《玫瑰的故事》截圖）
酒柜吧臺(tái)來(lái)自Willy Rizzo的設(shè)計(jì)，他曾為眾多好萊塢一線女星拍攝大片，包括瑪麗蓮·夢(mèng)露。這個(gè)吧臺(tái)制造于20世紀(jì)70年代，在早期的007電影中也出現(xiàn)過(guò)。吧臺(tái)以玻璃面板做覆蓋，前板與坐凳都采用羊皮進(jìn)行包裹，質(zhì)感十分柔軟。
（《玫瑰的故事》截圖）
辦公室中一款經(jīng)典的edra花瓣扶手椅，由Jacopo Foggini設(shè)計(jì)。它的外形靈感來(lái)源于花朵的莖與花瓣，采用聚碳酸酯手工制作，其透明材料被染成不同色調(diào)的藍(lán)色和綠色。
花瓣扶手椅（圖源：edra）
辦公室中還有一個(gè)戴著笑臉的音樂(lè)播放器，人們?cè)诳吹降乃查g便“會(huì)心一笑”，那便是模塊化移動(dòng)音樂(lè)機(jī)器人——radiofonografo RR126，以立體聲、可移動(dòng)和笑臉?lè)?hào)成為20世紀(jì)八九十年代最受歡迎的現(xiàn)代藝術(shù)作品之一。
radiofonografo RR126（圖源：Brionvega）
07
玫瑰的電腦桌面：康定斯基
黃亦玫的電腦桌面壁紙畫面，是康定斯基的作品。
瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky ，1866—1944），與之前提到的馬列維奇是“一家人”，再加上蒙德里安，三位是號(hào)稱抽象藝術(shù)先驅(qū)的“三駕馬車”。
（《玫瑰的故事》截圖）
康定斯基是現(xiàn)代構(gòu)成藝術(shù)的創(chuàng)始人，他認(rèn)為：可以通過(guò)線條、色彩等要素，讓藝術(shù)變得客觀。
康定斯基AI畫像（圖源：《Ai設(shè)計(jì)366 審美日常2024歷》）
據(jù)說(shuō)他可以從音樂(lè)中感受到形體與色彩，也能在一幅畫面中“聽”到音樂(lè)。
康定斯基作品：《作曲5號(hào)》（圖源：gallerix）
08
蘇更生的電腦桌面：查爾斯·德穆斯
黃亦玫的上司蘇更生的電腦桌面，則是美國(guó)畫家查爾斯·德穆斯（Charles Demuth，1883—1935）的作品，他也是一位先鋒藝術(shù)家。
（《玫瑰的故事》截圖）
查爾斯·德穆斯的作品風(fēng)格被稱為“精確主義”，是一種以客觀的形式和色彩、陰影、簡(jiǎn)潔的畫面來(lái)表現(xiàn)工業(yè)社會(huì)和城市景觀的藝術(shù)。
查爾斯·德穆斯作品：In Two Movements（圖源：gallerix）
09
當(dāng)代藝術(shù)圣地：蓬皮杜藝術(shù)中心
法國(guó)巴黎的蓬皮杜藝術(shù)中心，是《玫瑰的故事》中一眾藝術(shù)從業(yè)者們頂禮膜拜的地方。
蓬皮杜藝術(shù)中心是歐洲規(guī)模最大的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，馬蒂斯、達(dá)利、畢加索、康定斯基、米羅、克萊因、蒙德里安、杰夫·昆斯等大師的作品會(huì)讓你目不暇接。
（圖源：pixabay）
理查德·羅杰斯和倫佐·皮亞諾設(shè)計(jì)的建筑物本身，更是一件杰出的當(dāng)代藝術(shù)作品。它是高技派建筑的代表作，七彩斑斕、新奇怪異，曾被巴黎人戲稱為“煉油廠”“建筑界的金剛”“巴黎怪物”。在傳統(tǒng)建筑中通常被隱藏起來(lái)的所有梁、柱、空間桁架、管線、暖通照明設(shè)備等，全都被建筑師里外倒置，“翻腸倒肚”，毫不掩飾地直接暴露于建筑體之上。
蓬皮杜藝術(shù)中心將從2025年起閉館五年進(jìn)行大整修，如果還沒有去過(guò)，要抓緊時(shí)間了！
（圖源：Archdaily，攝影：Julien Fromentin）
10
畢加索藝術(shù)中心
黃亦玫與蘇更生到上海出差，其中的一站來(lái)到了一所漂亮的小洋房看展，這里就是畢加索藝術(shù)中心。
（《玫瑰的故事》截圖）
（《玫瑰的故事》截圖）
畢加索藝術(shù)中心坐落于優(yōu)秀歷史保護(hù)建筑與名人故居群的北京西路，這座小樓原名為“覺園”，建于1929年，曾是民國(guó)名人施肇曾的住宅。
中央的入口門廳采用了三個(gè)連續(xù)的拱券結(jié)構(gòu)，圓形立柱，獨(dú)立式花園別墅，整體看起來(lái)充滿了西班牙建筑的格調(diào)，室內(nèi)的木質(zhì)地板和樓梯也很有年代感。
（圖源：公眾號(hào)“畢加索藝術(shù)館”）
畢加索藝術(shù)中心是由畢加索的兒子西爾維奧·畢加索授權(quán)的美術(shù)館，這里有畢加索的真跡作品及簽名授權(quán)版畫近百幅，還有從未展出過(guò)的畢加索珍貴手稿。
（圖源：公眾號(hào)“畢加索藝術(shù)館”）
11
吳冠中筆下的江南水鄉(xiāng)
黃亦玫哥哥黃振華第一次拜訪相親對(duì)象白曉荷的家里，發(fā)現(xiàn)人家超級(jí)有錢，居然還有吳冠中的畫作。
這是吳冠中江南水鄉(xiāng)系列作品之一，吳冠中畫里的春天是淺淺新綠、薄薄霧靄，水邊村舍、黑瓦白墻，和諧清新，寧?kù)o淡美。
（《玫瑰的故事》截圖）
吳冠中的畫作也成為很多建筑師的靈感來(lái)源，比如被稱為“最美回遷房”的東梓關(guān)村，是徽派傳統(tǒng)建筑與現(xiàn)代理念的融合，建筑有著干凈的黑白色調(diào)，簡(jiǎn)約的線條，仿佛走進(jìn)了吳冠中的畫里。
（圖源：Archdaily）
12
是孩童的畫，還是藝術(shù)大師的作品？
黃振華在白曉荷的家里，跟著白曉荷的父親參觀他們家珍藏的畫作，但走到一幅抽象作品前，黃振華被難住了，他說(shuō)，這幅畫要么是出自大師之手，要么是小孩畫的。
其實(shí)，這幅畫正是白曉荷4歲時(shí)畫的。
（《玫瑰的故事》截圖）
為什么大師的畫和孩童的畫很難區(qū)分呢？我們來(lái)看一看保羅·克利的作品，他的作品技術(shù)非常稚嫩，看上去像是孩子的戲作，但畫成這樣是畫家苦練之下的結(jié)果，每一條看似隨意的線條，其實(shí)都是有意為之。
保羅·克利《無(wú)題（孩子和風(fēng)箏）》（圖源：《基礎(chǔ)造型力 開啟藝術(shù)設(shè)計(jì)之門》）
作品能否升華為藝術(shù)，并不在于它表面呈現(xiàn)了什么，而在于背后那些不可見的思想和哲學(xué)內(nèi)核，這才是關(guān)鍵。
13
未解之謎：拉瑞多教堂旋轉(zhuǎn)樓梯
莊國(guó)棟想要討黃振華歡心，于是和黃振華聊起了新墨西哥州的拉瑞多教堂的旋轉(zhuǎn)樓梯，這個(gè)樓梯憑空螺旋向上轉(zhuǎn)，據(jù)說(shuō)不符合建筑學(xué)原理，現(xiàn)在都沒弄明白是怎么弄的。
拉瑞多教堂旋轉(zhuǎn)樓梯，是建筑界的一個(gè)“未解之謎”。據(jù)說(shuō)拉瑞多教堂建成后，才發(fā)現(xiàn)忘了建造通到唱詩(shī)班廂房的樓梯，這時(shí)一個(gè)衣衫襤褸的老人出現(xiàn)了，說(shuō)他可以建這個(gè)樓梯，但在他工作時(shí)，禁止任何人進(jìn)入。幾個(gè)月后，修女打開門，發(fā)現(xiàn)樓梯已經(jīng)建好，老人卻已經(jīng)不知所蹤。
（《玫瑰的故事》截圖）
劇中黃振華給出了合理解釋：就是空間應(yīng)力比較復(fù)雜，就好比彈簧，它總有一個(gè)狀態(tài)是壓力和拉力能保持相對(duì)平衡的，那個(gè)時(shí)候建造有點(diǎn)難度，但也沒那么難，就是一開始有個(gè)支撐，建好了之后把那個(gè)支撐去掉就行了，沒有傳的那么神。
（圖源：unsplash）
黃振華還說(shuō)，要說(shuō)建筑奇跡，還得是中國(guó)的榫卯結(jié)構(gòu)，那么多宏偉的宮殿，沒用任何釘子，就像搭積木似的，一層一層就搭起來(lái)了。
世界上現(xiàn)存規(guī)模最大的全木結(jié)構(gòu)古建筑群之一，北京故宮（圖源：unsplash）
14
黃亦玫在盧浮宮里cue到了什么畫？
（《玫瑰的故事》截圖）
黃亦玫在巴黎盧浮宮里看到了一幅畫，這幅全班同學(xué)都畫過(guò)的作品，現(xiàn)在終于看到真的了。
這幅畫就是喬瓦尼·貝利尼（Giovanni Bellini，1430—1516）的《一個(gè)男人的肖像》，他是意大利文藝復(fù)興時(shí)期與達(dá)·芬奇并駕齊驅(qū)的畫家，威尼斯畫派的“創(chuàng)派祖師爺”。
（《玫瑰的故事》截圖）
喬瓦尼·貝利尼倡導(dǎo)在自然光線和場(chǎng)景中創(chuàng)作，超越宗教敘事?lián)肀ё匀皇澜纾朴趯?yán)肅的宗教信仰與溫和的人性相結(jié)合，形成了一種明朗寧?kù)o的獨(dú)特風(fēng)格。
（圖源：gallerix）
15
象征黃亦玫和莊國(guó)棟感情的“虐心雕塑”
黃亦玫去巴黎找莊國(guó)棟，感覺到了二人的漸行漸遠(yuǎn)，她在莊國(guó)棟的辦公室門外，看到了一個(gè)“虐心”的雕塑作品。
這是格魯吉亞雕塑藝術(shù)家塔瑪拉·克維西塔澤（Tamara Kvesitadze）根據(jù)1937年的愛情悲劇小說(shuō)《Ali and Nino》創(chuàng)作的，小說(shuō)講的是一個(gè)穆斯林男孩和一位來(lái)自不同宗教的格魯吉亞公主之間的愛情故事。
這個(gè)藝術(shù)作品，是黃亦玫與莊國(guó)棟情感關(guān)系的高度濃縮。
（《玫瑰的故事》截圖）
兩尊雕像緩緩移動(dòng)、靠近，然后交織、分離，相遇時(shí)互相吸引，彼此靠近合一，但終究還是錯(cuò)過(guò)了彼此。曾經(jīng)以為的彼此靠近，其實(shí)只是擦身而過(guò)。沒有對(duì)錯(cuò)，只是方向不同。
但這里有一個(gè)漏洞，電視劇中的故事發(fā)生在2004年左右，但這個(gè)雕塑是2010年才安裝完成的。
（《玫瑰的故事》截圖）
16
誰(shuí)是玫瑰最愛的畫家？
黃亦玫的房間中，在很明顯的位置，掛著墨西哥女畫家弗里達(dá)·卡羅（Frida Kahlo，1907年7月6日—1954年7月13日）的作品：《戴著荊棘項(xiàng)鏈和蜂鳥的自畫像》，可見她對(duì)于這位女畫家的喜愛。
（《玫瑰的故事》截圖）
弗里達(dá)·卡羅一生長(zhǎng)時(shí)間受到身體損傷的侵害。她6歲患小兒麻痹，18歲在一次車禍中嚴(yán)重受傷并失去生育能力，后來(lái)在婚姻中也遭遇了背叛。她一生坎坷，與銘心痛苦為伴，卻從藝術(shù)創(chuàng)作中找到安慰。
看她的作品，能感受到一股鋼鐵般的頑強(qiáng)意志。
黃亦玫一定很贊成弗里達(dá)對(duì)生命的態(tài)度，女性就該像一朵帶刺的玫瑰，活得熱烈而肆意。
17
一座隱匿于世的美術(shù)館
黃亦玫與莊國(guó)棟分手后，到上海讀研，遇到了她生命中的下一個(gè)男人方協(xié)文。
她與方協(xié)文第一次單獨(dú)外出，是去一座清水混凝土風(fēng)格的美術(shù)館看歐美繪畫精品展覽。
這座美術(shù)館的取景地，是上海的一個(gè)小眾美術(shù)館——位于上海中成智谷園區(qū)里的成美術(shù)館。
（《玫瑰的故事》截圖）
進(jìn)入美術(shù)館內(nèi)部空間，從外部的粗獷大體量瞬間過(guò)渡到有著庭院、樹木的室內(nèi)展廳，在看展的過(guò)程中，隨時(shí)都能透過(guò)玻璃與外部環(huán)境對(duì)話。
有機(jī)會(huì)去上海的話，一定要到這個(gè)美術(shù)館看看。
（《玫瑰的故事》截圖）
18
失戀的玫瑰，最愛莫蘭迪
在與方協(xié)文看展的時(shí)候，黃亦玫在一幅畫前駐足許久。
她說(shuō)這幅畫配色很簡(jiǎn)單，讓她想起了她喜歡的一位畫家——喬治·莫蘭迪。
（《玫瑰的故事》截圖）
意大利畫家喬治·莫蘭迪（Giorgio Morandi ，1890—1964）畫了一輩子瓶瓶罐罐，一生未婚，也很少出門，始終與母親和三個(gè)妹妹共同居住，像個(gè)“苦行僧”。
喬治·莫蘭迪，以其靜物畫和風(fēng)景畫聞名，他的風(fēng)格與配色近幾年來(lái)影響了不同領(lǐng)域的審美（圖源：《Ai設(shè)計(jì)366 審美日常2024歷》）
莫蘭迪的藝術(shù)道路專一而忠貞。
失戀后的黃亦玫，或許對(duì)他的這種冷靜與克制的風(fēng)格更有感觸。
喬治·莫蘭迪《Natura morta》（圖源：gallerix）
結(jié)語(yǔ)
一部劇里埋藏了這么多“藝術(shù)彩蛋”，《玫瑰的故事》劇組可以說(shuō)非常用心了。
不知道你還發(fā)現(xiàn)了哪些有趣的細(xì)節(jié)呢？
隨著劇情的發(fā)展，相信還會(huì)有更多的“藝術(shù)彩蛋”出現(xiàn)。
讓我們一起期待下吧！
參考資料
電視劇《玫瑰的故事》
《基礎(chǔ)造型力 開啟藝術(shù)設(shè)計(jì)之門》（著者：[日本]白尾隆太郎、[日本]三浦明范，譯者：靳園元，出版社：江蘇鳳凰美術(shù)出版社）
作者：孫琬童
本文經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載自公眾號(hào)：鳳凰空間
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