與韓國設(shè)計(jì)師在線上發(fā)布的大量海報(bào)設(shè)計(jì)相比，在首爾街頭看到制作精良的海報(bào)越來越少。歷史上，印刷海報(bào)在首爾一直處于一個(gè)尷尬的位置——介于大型布質(zhì)橫幅、稍大于A4標(biāo)準(zhǔn)的廉價(jià)光滑傳單以及掛在博物館前的令人印象深刻的打印品之間。然而，韓國設(shè)計(jì)師在海報(bào)設(shè)計(jì)方面非常有才華，韓國海報(bào)具有自己獨(dú)特的視覺語言。在思考韓國當(dāng)前海報(bào)設(shè)計(jì)狀態(tài)時(shí)，采訪了一位圍繞海報(bào)這一形式建立起自己作品體系的本地設(shè)計(jì)師。
Jude Kang是一位設(shè)計(jì)師、研究員和出版人，多年來他對海報(bào)及其背后的基礎(chǔ)設(shè)施有著深入的思考。他對海報(bào)的熱情始于本科時(shí)期，但真正點(diǎn)燃是在他就讀于瑞士巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院期間。從2012年到2014年，他沉浸在瑞士海報(bào)設(shè)計(jì)的豐富視覺效果和技術(shù)復(fù)雜性中?！霸谌鹗浚蠖鄶?shù)海報(bào)都是絲網(wǎng)印刷的。絲網(wǎng)印刷有非常鮮艷且引人注目的效果，街頭大尺寸的海報(bào)留下了強(qiáng)烈的印象。我意識到海報(bào)在這里以一種非常有機(jī)的方式存在，但這不僅僅是在巴塞爾。如果你去蘇黎世，那里有海報(bào)；去盧塞恩，也有海報(bào)；在圣加侖同樣如此。所以，我對海報(bào)的興趣自然來自于這樣的環(huán)境。”
Kang注意到的一個(gè)主要現(xiàn)象是，海報(bào)的發(fā)布和制作基礎(chǔ)設(shè)施與設(shè)計(jì)師、委托的文化機(jī)構(gòu)以及公共空間協(xié)同工作。他解釋說，設(shè)計(jì)師競標(biāo)機(jī)構(gòu)的品牌形象設(shè)計(jì)后，會在合同期內(nèi)以系統(tǒng)化的展示方式呈現(xiàn)出一系列海報(bào)設(shè)計(jì)。Kang對這種圍繞海報(bào)設(shè)計(jì)的獨(dú)特項(xiàng)目深感興趣，并由此創(chuàng)作了《海報(bào)系列系統(tǒng)》一書，匯集了為博物館設(shè)計(jì)的系列海報(bào)系統(tǒng)。這個(gè)項(xiàng)目源于Kang的個(gè)人研究，書中收錄了來自全球各地的設(shè)計(jì)，包括韓國設(shè)計(jì)師安滿浩、Jin & Park以及Sulki & Min的作品。該書也是Kang另一個(gè)工作領(lǐng)域——出版——的成果之一。
Kang一直在出版《Typozimmer》，這個(gè)項(xiàng)目松散地被稱為“雜志”，即將迎來其十周年慶。當(dāng)被問及如何描述《Typozimmer》時(shí)，Kang謙虛地將其形容為一個(gè)展示他設(shè)計(jì)興趣的平臺，這些興趣主要圍繞排版展開。這本獨(dú)立出版物也是我2016年初到首爾時(shí)對韓國設(shè)計(jì)界的最早接觸之一。Kang對瑞士排版的嚴(yán)格堅(jiān)持令人感到好奇，在交談中了解到他在巴塞爾的學(xué)習(xí)經(jīng)歷對他意義重大，也是他對海報(bào)癡迷的起點(diǎn)。Kang 2014年回到首爾后開展的早期項(xiàng)目之一是“占領(lǐng)城市”，一個(gè)海報(bào)展示間，陳列著許多精美的A0海報(bào)（當(dāng)然，其中很多來自瑞士）。
"Occupy the City"于2017年在????（世運(yùn)商街）開幕，位于??（鐘路）地區(qū)。該商街本身具有重要的設(shè)計(jì)歷史意義，因?yàn)樗琼n國于1968年建造的首批多功能建筑之一。建筑長近1公里，最初頂層為公寓，底層和街道層則是小型商鋪。早期的許多商戶是電子維修和轉(zhuǎn)售店，這也促成了該地長期以來聚集了制造商和加工商的歷史。近年來，該建筑經(jīng)歷了從拆遷計(jì)劃到重建的過程，幾任市長都提出了不同的方案，旨在修復(fù)首爾市中心的社區(qū)。正是在這座歷史建筑中，Kang得以以合理的價(jià)格租下一個(gè)小空間，設(shè)立了一個(gè)小型展示間和工作室。
這個(gè)項(xiàng)目在當(dāng)時(shí)顯得非常新穎，但Kang告訴我，開業(yè)不久后，附近開始出現(xiàn)更多類似的商店。他將此歸功于那些精明的店主，他們開始購買大尺寸的A0海報(bào)用于裝飾時(shí)尚的咖啡館。隨著時(shí)間推移，"Occupy the City"發(fā)展成了一個(gè)海報(bào)收藏和策展項(xiàng)目，雖然空間不再以原有形式開放，但Kang依然繼續(xù)收集和銷售海報(bào)以及設(shè)計(jì)收藏書籍。
“通過出售海報(bào)，我想讓人們知道，海報(bào)只是一種媒介，可以輕松融入日常生活，并不是一種令人生畏的高超藝術(shù)形式?！?/strong>
在大多數(shù)城市中，開設(shè)海報(bào)展示間是一項(xiàng)冒險(xiǎn)的生意。當(dāng)被問及他的動(dòng)機(jī)時(shí)，Kang給出了非常真摯的回答：“通過出售海報(bào)，我希望人們了解到它只是一個(gè)媒介，而且是可以輕松融入日常生活的媒介，海報(bào)并不是一種讓人望而生畏的高端藝術(shù)形式?！边@是一個(gè)令人欽佩的目標(biāo)，因?yàn)樵陧n國，典型的公寓由于大量使用混凝土和住戶頻繁更換，懸掛相框甚至是大尺寸海報(bào)都非常不便。在與Kang的交談中，我回想起近年來韓國印刷文化的增長，明顯感覺到“Occupy the City”在這一崇高使命中做出了貢獻(xiàn)。
當(dāng)我詢問Kang對韓國海報(bào)基礎(chǔ)設(shè)施的看法時(shí)，他證實(shí)了我的觀察——印刷海報(bào)如今幾乎已經(jīng)絕跡。唯一能可靠地找到設(shè)計(jì)海報(bào)的地方是在???（大學(xué)路）地區(qū)，該地以其現(xiàn)場表演大廳和小劇場聞名。如果你在這個(gè)街區(qū)，依然可以看到一些專門用于海報(bào)的展示點(diǎn)，但這些展示點(diǎn)也在逐漸減少。針對我的問題，Kang向我展示了他最近在演講中常用的一張圖片。圖片不是海報(bào)，而是街頭的行人，低頭看著手機(jī)，手持設(shè)備停在腰部半高處，臉上映著手機(jī)屏幕的藍(lán)光。他用這張圖片來傳達(dá)一個(gè)信息：如今韓國真正的海報(bào)基礎(chǔ)設(shè)施是智能手機(jī)。
這為Kang最近的海報(bào)項(xiàng)目——“Korean Poster Wall”增添了一層諷刺意味。
在研究韓國設(shè)計(jì)的過程中，Kang發(fā)現(xiàn)韓國的許多文化機(jī)構(gòu)制作的海報(bào)并沒有可靠的檔案可供查閱。更復(fù)雜的是，找到這些精彩設(shè)計(jì)背后的設(shè)計(jì)師也非常困難。在參觀???的“航海 20231214-20240310”展覽時(shí)，他感受到了這一特別的痛點(diǎn)。當(dāng)時(shí)，他試圖找到展覽中的幾張海報(bào)設(shè)計(jì)師，后來才得知這些海報(bào)中的許多是由攝影師???親自設(shè)計(jì)的。然而，設(shè)計(jì)師信息的缺失激發(fā)了Kang填補(bǔ)這一空白的愿望。
當(dāng)被問及為何會出現(xiàn)這種信息缺乏的現(xiàn)象時(shí)，Kang解釋了韓國文化機(jī)構(gòu)不同的委托流程。與瑞士不同，韓國的機(jī)構(gòu)在設(shè)計(jì)過程中必須保持一定的公平性，策展人無法僅與某些公司或設(shè)計(jì)師長期合作。即便一個(gè)項(xiàng)目被設(shè)想為一個(gè)系列，除非由內(nèi)部團(tuán)隊(duì)完成設(shè)計(jì)，否則無法簽訂連續(xù)的合同。結(jié)果是，同一個(gè)機(jī)構(gòu)內(nèi)，不同風(fēng)格和設(shè)計(jì)師的作品共存。這種多樣性帶來的代價(jià)是缺乏可靠的署名系統(tǒng)和一致性。
“Korean Poster Wall”項(xiàng)目正是Kang試圖開始為全國各地文化活動(dòng)的海報(bào)作品建立一個(gè)目錄的嘗試。在這里，我看到了Kang對海報(bào)的系統(tǒng)化吸引力的延續(xù)，以及他對尋找瑞士海報(bào)基礎(chǔ)設(shè)施中所蘊(yùn)含的邏輯的渴望。
盡管該項(xiàng)目僅進(jìn)行了幾個(gè)月，Kang已經(jīng)積累了相當(dāng)數(shù)量的檔案。他和我一同回顧了韓國的智能手機(jī)“海報(bào)基礎(chǔ)設(shè)施”，并共同感嘆他對印刷海報(bào)的熱情的諷刺性。然而，我們都同意，韓國設(shè)計(jì)師在海報(bào)設(shè)計(jì)方面有著獨(dú)特的敏銳度，韓國在這一媒介上的獨(dú)特方式賦予了其鮮明的設(shè)計(jì)語言。我認(rèn)為，這正是他所創(chuàng)建檔案的一大優(yōu)點(diǎn)。
當(dāng)被問及他認(rèn)為哪些韓國設(shè)計(jì)師在今天的海報(bào)設(shè)計(jì)中真正推動(dòng)創(chuàng)新時(shí)，Kang提到了幾家工作室，以下將介紹這些工作室。
Macadamia Oh是一個(gè)設(shè)計(jì)師的化名，其作品集將詩意的排版與數(shù)字和手工插畫技巧相結(jié)合。其海報(bào)設(shè)計(jì)涵蓋了藝術(shù)展覽、表演，甚至是酒吧等多種場合。
???（Kwon Suzin）是一位年輕的設(shè)計(jì)師，她最近的海報(bào)作品結(jié)合了對材質(zhì)和拾得材料的興趣與研究。她的設(shè)計(jì)將這些材料排列成抽象的形式和字體，這種技巧與設(shè)計(jì)師Chris Ro和Paul Elliman的風(fēng)格相呼應(yīng)。
Studio Remote是由設(shè)計(jì)師???（Joosung Kang）和???（Kim Seunghwan）組成的工作室。他們的海報(bào)作品具有松散和即興創(chuàng)作的特質(zhì)，與“heta-uma”和具體詩歌有著親緣關(guān)系。我欣賞他們在圖形、字體和繪畫之間流動(dòng)的運(yùn)用，形成自由流動(dòng)的構(gòu)圖。
“韓國設(shè)計(jì)師正在創(chuàng)新更適合屏幕的形式和動(dòng)作技術(shù)”
我問了Kang為何選擇展示人們看手機(jī)的幻燈片，他進(jìn)一步解釋說，印刷海報(bào)不再是展覽設(shè)計(jì)項(xiàng)目的一部分，但設(shè)計(jì)師們?nèi)匀槐灰笤O(shè)計(jì)海報(bào)。他觀察到，海報(bào)這一媒介已從印刷轉(zhuǎn)向數(shù)字，因此他看到韓國設(shè)計(jì)師在形式和動(dòng)態(tài)技術(shù)上進(jìn)行創(chuàng)新，這些創(chuàng)新更適合屏幕呈現(xiàn)。在這種背景下，Kang對海報(bào)設(shè)計(jì)的個(gè)人品味反映了他對圖形形式和排版嚴(yán)謹(jǐn)性的吸引力。
在我看來，韓國設(shè)計(jì)師創(chuàng)造的越來越多樣化的海報(bào)形式，表明海報(bào)作為視覺傳達(dá)的一種表現(xiàn)形式，仍然對平面設(shè)計(jì)師具有持續(xù)的意義。
James聚焦于首爾一個(gè)特別有創(chuàng)意的街區(qū)，推薦了幾個(gè)必去的地方和一個(gè)值得參觀的展覽。
Factory2是設(shè)計(jì)、工藝和藝術(shù)相關(guān)展覽的核心場地，位于??（西村）街區(qū)的獨(dú)特空間內(nèi)。這個(gè)場地曾舉辦過各種各樣的展覽、活動(dòng)，甚至市場。展覽不斷更新，始終值得一游。
Artspace Boan 1942 是另一個(gè)位于??（西村）街區(qū)的畫廊，設(shè)在一座歷史悠久的客棧建筑內(nèi)。該空間在三個(gè)不同的地方舉辦展覽，其中BoanYeogwan（客棧）建筑最為獨(dú)特，保留了原有建筑結(jié)構(gòu)，沒有轉(zhuǎn)變?yōu)榈湫偷陌缀凶涌臻g。目前的展覽 “Platypuses and Unicorns”（《鴨嘴獸與獨(dú)角獸》）涉及藝術(shù)家 ???（Hyojin Kim）、???（Jungki Beak）、?? ??（Erin Johnson） 和 ???（Hae Jung Jung），在三個(gè)展廳展出，帶來令人興奮的體驗(yàn)。
**??（西村）**不僅有許多時(shí)尚的咖啡館和精品店，Reception是其中一家新興的咖啡館，以其美味的咖啡和精心挑選的音樂而脫穎而出。
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