盡管以絲線為主要?jiǎng)?chuàng)作媒介，鹽田千春始終強(qiáng)調(diào)：她的作品應(yīng)當(dāng)被視作"空中繪畫"而非蛛網(wǎng)。對(duì)這位日本藝術(shù)家而言，絲線即筆觸，那些懸浮在空中的大型裝置就是被她精心"描繪"的畫布。"當(dāng)我開始使用絲線時(shí)，"鹽田在近期訪談中表示，"我感覺找到了專屬材料，它能承載我的情感。"這些情感通常關(guān)乎聯(lián)結(jié)、記憶，以及如其最新個(gè)展所揭示的——"空虛"。
正在北京紅磚美術(shù)館展出的《鹽田千春：寂靜之空》，包含多件因地制宜的裝置作品。藝術(shù)家不僅融入了本地材料，更持續(xù)叩擊其長(zhǎng)期探索的命題。縱觀其創(chuàng)作生涯，鹽田始終關(guān)注"存在與缺席"的關(guān)系，這種思考深深植根于佛教、道教等東方哲學(xué)傳統(tǒng)。本次展覽將"空虛"具象化為可觸摸的實(shí)體，即便在看似無(wú)法填滿的巨幅空間中，那些穿梭于地板、墻壁與天花板之間的絲線網(wǎng)絡(luò)，亦精準(zhǔn)勾勒出"未被填滿"與"已被覆蓋"的微妙邊界。
"我必須親臨展覽空間才能構(gòu)思創(chuàng)作，"鹽田坦言，"唯有置身其中，才能想象作品的形態(tài)。"這種慎重的創(chuàng)作態(tài)度貫穿《寂靜之空》始終。策展人閆士杰指出，每件裝置都完美"嵌入了紅磚美術(shù)館的建筑肌理"。
《意識(shí)蛻變》通過(guò)覆滿透明絲線的床榻探討睡眠——這場(chǎng)"超越肉體的旅程"如何近似死亡。懸浮的發(fā)光絲縷與蝴蝶標(biāo)本將展廳轉(zhuǎn)化為縹緲之境，迫使觀眾直面肉體有限性與精神無(wú)限性的永恒命題。而《沉默之門》則重構(gòu)了一扇藏傳佛教古門，被猩紅絲網(wǎng)包裹的門體成為現(xiàn)實(shí)世界唯一的遺存，縱橫交錯(cuò)的絲線既像"異次元力量的裂痕"，又是串聯(lián)觀展動(dòng)線的溫柔紐帶。
除沉浸式裝置外，展覽特別呈現(xiàn)藝術(shù)家手稿、檔案照片及影像文獻(xiàn)，追溯鹽田從日本走向國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)的歷程，及其從平面繪畫到大型裝置的創(chuàng)作演進(jìn)。"以纖維為經(jīng)，日常之物為緯，鹽田編織出對(duì)'空性'的當(dāng)代詮釋，"紅磚美術(shù)館闡釋道，"這不是虛無(wú)，而是萬(wàn)物依緣而生的自由之境。"
《鹽田千春：寂靜之空》將持續(xù)展至2025年8月31日。
日本藝術(shù)家鹽田千春在最新個(gè)展《寂靜之空》中探討空虛與聯(lián)結(jié)的永恒命題
《扎根的記憶》，2025，紅繩、船、土壤
《意識(shí)蛻變》，2025，混合媒介
《時(shí)間的回聲》，2025，黑紗、巖石
北京紅磚美術(shù)館呈現(xiàn)的多件大型空間裝置，融合在地材料與標(biāo)志性絲線語(yǔ)言
《沉默之門》，2025，古董門廊、紅羊毛
《多重現(xiàn)實(shí)》，2025，混合媒介
展覽將持續(xù)至2025年8月31日
《扎根的記憶》于紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)
北京紅磚美術(shù)館外景
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