包豪斯從誕生起到今天已經(jīng)一百多年歷史了，它到底是什么？為什么能影響眾多行業(yè)的設(shè)計(jì)？有人說包豪斯是一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，也有人說它是一種設(shè)計(jì)思潮。包豪斯在當(dāng)時(shí)獨(dú)具一格的理念以及設(shè)計(jì)原則，到底影響了多少人？
對(duì)于當(dāng)下環(huán)境，我們有必要思考?xì)v史設(shè)計(jì)變遷，反思于當(dāng)今設(shè)計(jì)，下面我就帶大家了解下包豪斯設(shè)計(jì)。
包豪斯德紹，1925-1926
包豪斯（Bauhaus）以德語命名，意為“建筑之家”，由建筑師沃爾特·格羅皮烏斯于 1919 年在德國(guó)魏瑪創(chuàng)立。1915 年，他接管了大公撒克遜工藝美術(shù)學(xué)院，四年后該學(xué)院與魏瑪美術(shù)學(xué)院合并，形成了激進(jìn)的新設(shè)計(jì)學(xué)院。
沃爾特·格羅皮烏斯
包豪斯從一開始就不僅僅是一種建筑風(fēng)格，而是一所結(jié)合了手工藝和美術(shù)的學(xué)校，受到現(xiàn)代主義、英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和建構(gòu)主義的影響，包豪斯也最終成為20世紀(jì)最具影響力的現(xiàn)代主義藝術(shù)學(xué)校。
包豪斯的老師
學(xué)校被定義為一個(gè)將工業(yè)設(shè)計(jì)、建筑、雕塑和繪畫融為一體的烏托邦工藝行會(huì)，為藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師提供了由實(shí)踐技能、工藝、技術(shù)和理論知識(shí)組成的原創(chuàng)和有影響力的課程。
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包豪斯在柏林短暫第三個(gè)發(fā)展階段中就停止了，總體來說，雖然包豪斯存在時(shí)間不長(zhǎng)，僅有13年，但是它的設(shè)計(jì)思想，理念風(fēng)格卻成為一個(gè)大流派，影響一直延續(xù)至今。甚至我們也有看到現(xiàn)今一些設(shè)計(jì)，形式感，處理手法上也有包豪斯一些影子在其中。
Mauri Davida | Typographic Posters Collection
包豪斯的設(shè)計(jì)理念是形式追隨功能，少即是多，去除一些不必要的裝飾，也是包豪斯整個(gè)設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)的精髓，包豪斯設(shè)計(jì)在保持功能性的同時(shí)體現(xiàn)了未來主義的外觀。
包豪斯倡導(dǎo)功能為主，不花哨，簡(jiǎn)單而優(yōu)雅的幾何形狀，理性化和簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)為主，它偏向于實(shí)用而不是炫耀。這種理念在包豪斯產(chǎn)生重大影響的領(lǐng)域非常突出。
在設(shè)計(jì)中包豪斯更看重產(chǎn)品實(shí)用性，而非純美學(xué)。不過，這并不是說包豪斯在視覺上沒有吸引力，極簡(jiǎn)美學(xué)特征就是它最大的標(biāo)致，以至于流傳到現(xiàn)在一些經(jīng)典設(shè)計(jì)，看起來依舊沒有覺得過時(shí)。
Pienso | Ray Dak Lam
包豪斯風(fēng)格影響了諸多行業(yè)的設(shè)計(jì)變革，也被奉為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的經(jīng)典，那么受到包豪斯風(fēng)格影響的設(shè)計(jì)到底變成怎樣了，下面帶著大家看看包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格一些案例。
品牌設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
CFB 2018
Bauhaus Football Club
BRANDING ? 19-19 Cabinet d'Architecture Indépendant
BRANDING ? 19-19 Cabinet d'Architecture Indépendant
László Moholy-Nagy
版式設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
Salon du livre de Montréal by Melanie Lambrick
Beacon: A new design-led project to raise money for disaster relief efforts
Robert Gutmann | 20TH CENTURY DESIGN
UI設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
Blockchain mobile Franko Komljenovi?
Web Design Concept for Balenciaga
Glyphs app Brand Identity & Website
包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格在其長(zhǎng)達(dá)一百年的發(fā)展歷史中，仍然延續(xù)至今，也在過程中經(jīng)歷了諸多挫折和逆境，在其發(fā)展的三個(gè)階段中不斷變化迭代，以及其革新的設(shè)計(jì)理念影響了當(dāng)時(shí)諸多設(shè)計(jì)。在 21 世紀(jì)包豪斯風(fēng)格仍然存在，激勵(lì)著前前后后的設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)和借鑒思考。
回個(gè)頭來我們也需要思考，為什么我們現(xiàn)在看一些設(shè)計(jì)風(fēng)格可能就一年或者半年就被市場(chǎng)給拋棄了，究其原因還是過于形式化和追求華麗的外表設(shè)計(jì)。而包豪斯風(fēng)格帶給我我們的設(shè)計(jì)理念就是功能為主，少即是多。
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