你是否認得這座樂高一樣的建筑？
上世紀70年代，以東京的急劇發展與人口流動為背景，日本中銀房地產公司請到了在大阪世博會上嶄露頭角的建筑師黑川紀章，在寸土寸金的東京打造了兩棟公寓——中銀膠囊塔。
兩座塔樓分為核心筒與膠囊房間兩部分，其中核心筒由水泥澆筑，膠囊房間則是在工廠預制后運送到現場，直接組裝在核心筒周圍。
在黑川紀章的設想中，這一百四十個方塊積木般的小單元存在的意義，即服務那些在大城市中獨自奔波的、只需要一處極簡棲息地的人們。
但時過境遷，當生活舒適安定，人們逐漸回歸到以家庭為主的居住模式，加之膠囊塔本身逐漸破敗，這座在三十天內搭建起來的大樓終究躲不過被拆卸的命運。
中銀膠囊塔的興衰自然而然地引發我們對建筑形式的一些思考：這種搭積木式的建筑在特定情況下的優勢是什么？我們又能否吸取“積木”的優勢，將其內化為當下建筑所需要的精神呢？
下文所介紹的幾座建筑，就體現出了建筑師們在直接組裝之外，關于“積木”的一系列奇思妙想。
01 House NA /?藤本壯介
空氣積木與看得見的縫隙
黑川紀章大概想不到，在膠囊塔落成四十年后，本國會有一位建筑界新銳用最輕盈的方式去呈現建筑的體塊感——而不是用真正的體塊進行搭建。
出自藤本壯介之手的NA住宅顛覆了人們對于住宅的認知：我們會默認住宅是一種私密性極強的、相對封閉的建筑，但藤本認為，在這個空間中體驗到的生活和瞬間，就像是古代先祖樹居生活豐富性的現代改編。
“這是介于城市，建筑，家具和身體之間，平等對待自然與人造的存在。”
初看NA住宅，會感覺這是一個不真實的巨大的模型。纖細的鋼架支撐著薄板，四面的阻隔都是通透的玻璃或輕量混凝土板，各建筑構件之間仿佛只是簡單的搭接，僅用了極少的材料便限定出了豐富的內部空間。
藤本壯介在NA住宅中將被限定出的虛空作為了主角，白鋼框架與橫向的板材反而被作為“一棵樹”，形成并聯系了“枝干”之間的功能空間。
在這棟位于東京的小房子里，堆疊的是空氣，輕薄的實體反而像是“積木”之間的空隙，最終達到了建筑師與業主共同追求的“分離與一致性的統一”。
02?森林之家與臺北住宅?/?平田晃久
拼接的異形積木與以假亂真的方塊堆
日本似乎有許多喜歡搭積木的建筑師，平田晃久就是另一位代表人物。
平田在表述自己的設計思想時說：“在我看來，‘新’不是從0到1，而是重新發現、認識原本就存在的事物，并以空間形式加以表現。”
于是，下面這座由多個異形混凝土盒子拼接在一起的森林之家誕生了。
這是一個八層的混凝土建筑，以住宅空間為主，并且在房屋底部作為商業出租和畫廊空間。平田將多個盒子排列組合，并且用大量的綠植來填補空隙，創造了一個將室內外界限打破的花園空間。
平田在推敲建筑空間時，運用了類似于藤本的“樹木”理論，稍有不同的是，平田是將樹木生長作為體塊組合的原則，旨在創造出一種與城市緊密相連的復雜的生態系統，同時使建筑內部呈現出多變的結構與極佳的采光效果。
而另一棟位于臺北的建筑則表現了這位建筑師的另一種手法：以假亂真。
臺北住宅是一棟坐落于城市購物區中的12層住宅，一眼看去有點像升級版的NA住宅，但這二者的生成邏輯卻大有不同——如果說NA住宅用空氣搭積木的手法過于玄幻，那么臺北住宅可以算是搭了一堆“假積木”。
仔細觀察會發現，臺北住宅怎么有點像一棟普通塔樓外面附加了幾塊遮陽板？
這時候建筑師就要站出來說話了。臺北住宅實際上是一棟層層退臺的建筑，主體由6m的鋼筋混凝土結構網格形成，“遮陽板”則是3m網格的屋面框架系統，坡度固定但傾斜方向不同，組成了建筑的外排水系統。
而且，這座看似平平無奇的住宅樓，也是反復推敲才誕生的：
看了草圖與平面圖，就可以理解平田晃久“以假亂真”的搭積木思路了。
“積木”在臺北住宅中更傾向于體現為內部居住空間的組織模式，而不是建筑外觀的搭建表征。人們在這棟輕巧的公寓中生活，穿梭在規整又宜居的盒子空間中，感受著“21世紀亞洲高層公寓新原型”帶來的便捷，才是建筑師想要達到的目的。
03炫酷塔樓與街區更新?/ MVRDV
天馬行空的積木愛好者
最近落成于荷蘭阿姆斯特丹的山谷綜合體一定令很多人眼前一亮。
三棟塔樓高度分別為67m，81m和100m，現代感極強的鏡面玻璃與周邊商業區的環境和諧相融，內部石材立面則透出截然不同的原始感，猶如崎嶇的天然巖層。
MVRDV作為最富有想象力的積木愛好者，在設計之初就確定了塔樓未來的形態，將辦公室、商店、餐飲、文化設施和公寓匯集其中，并為使用者設計了可以通向“山谷”的石砌樓梯。
選擇“山谷”意向來設計這座巨大的綜合體，是因為MVRDV希望進行一次為枯燥的辦公環境重新賦予綠色與人文的嘗試；所以，設計師在每塊不規則積木的表面都附著了綠地，使整座建筑容納了大約13500株幼齡植物、灌木和樹木。
除了增加表皮綠化，參差不齊的“積木”的優越性還在于，這些懸臂式公寓使遠離地表的住戶能夠在高空自由交流，彼此眺望，在結束了一天的工作后在自家陽臺上就可以享受呼朋喚友的樂趣。
而有別于山谷綜合體通過凌亂的“隨手一搭”來營造效果，在西班牙戈米拉街區更新計劃中，MVRDV顯然對每個積木塊都進行了精心設計。
這是一個老舊街區改造與新建筑設計并行的項目，因此設計團隊充分尊重了原有場地肌理和區域特色，又從當地元素中汲取靈感，將7塊鮮亮的積木放進場地。
在設計這些鮮亮的建筑時，MVRDV仿佛樂高設計師，為房屋的每個邊角都賦予了獨特的含義，讓它們看起來像是塑料玩具一樣引人注目。
類似戈米拉街區彩色建筑的，還有位于紐約曼哈頓的瑞迪歐大廈，只不過MVRDV在設計大廈時將這些彩色的積木塊豎向擺成了一棟塔樓。
瑞迪歐大廈的搭積木手法看起來更加直白，但它的獨特之處在于每一個巨大的彩色積木塊都呼應著塔樓所處街區內的小型建筑。因此，大廈明亮的立面色彩不僅是簡單的垂直陳列，而是堆疊成的垂直村落，用顏色強調了片區內的城市個性。
04 綠之丘 / 同濟原作建筑設計工作室
無意之間的積木式巧合
綠之丘的前身是始建于1995年的煙草公司機修倉庫，建筑師在改造時保留其鋼筋混凝土廠房的特色，將直對濱江方向的對立兩面都做了斜面切割設計，形成了延伸的臺地式景觀平臺。
綠之丘的積木感主要來源于濱江方向層層后退的立面，加之U形步道的“插接”，從特定角度看去，這就是一座大型混凝土樂高。
但詳細研究建筑平立剖后會發現，綠之丘似乎并不是由數塊“積木”搭建而成的——所以，將綠之丘也納入“搭積木”范疇的原因不在于它是由幾個體塊構成，而是與其成形的整體思路有關。
可以看出，作為一個改造項目，綠之丘顯然預先被梳理成了多個層次。
在拆除原來過高的第六層并對體塊進行切削后，建筑與城市間的距離被拉近；而為了實現“綠丘中的小房子”，建筑師則在確定宏觀體量后，在各層次中逐漸深入，通過對結構、空間尺度、交通構件以及綠化布置的把控，營造出了從外部看來整齊、宜人的積木狀特色。
因此，綠之丘雖然未曾使用搭積木的方式進行營建，但卻因分層深入的手法與應對景觀的需要，使建筑具有了積木式的表征特點，也算是一種奇妙的巧合。
結語
從“真·搭積木”的東京中銀膠囊塔，到日本建筑師偏好的輕盈質感的積木塊，到MVRDV“隨手一搭”的綜合體與夸張又鮮艷的、樂高似的建筑，再到本土蘊含有積木精神的綠之丘，“積木”似乎是建筑界永遠拋不開的話題。
從前我們提起積木，眼前總會浮現出單調的裝配式建筑的樣子；讀完這篇文章后，我們或許可以從新的角度去理解建筑與“積木”的關聯，對那些已經被定義的建筑進行一場頭腦風暴，重新思考或虛或實的“積木塊”與人物活動之間的有機關系。
圖片來源：
1.臺北住宅 / 平田晃久建筑設計事務所 - 谷德設計網
2.“山谷”綜合體，阿姆斯特丹 / MVRDV - 谷德設計網
3.戈米拉街區更新計劃，西班牙 / MVRDV - 谷德設計網
4.MVRDV曼哈頓高層建筑瑞迪歐大廈部分完工 - 谷德設計網
5.綠之丘 – 上海楊浦區楊樹浦路1500號改造 / 同濟原作設計工作室 - 谷德設計網
（部分圖片來源于網絡）
編 輯??任廣寧
責 編? 胡佳琪
本文經授權轉載自公眾號:匠山行記（id：gh_d836161f0f54）
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