在人工智能面前，沒有什么數字藝術家能夠幸免，2022年8月31日，一位設計師利用人工智能生成的圖片參加地方賽事，獲得數字藝術比賽第一名，而獲獎的這幅照片就叫做《空間歌劇院》，這幅人工智能獲獎圖像被廣泛傳播后，引起數字插畫領域畫家的抗議，隨后抵制人工智能的聲音不絕于耳，然后，就是我們每一個人都知道的故事了，人工智能繪畫在抵制聲中越來越強大。
攝影師鮑里斯·埃爾達森（左）獲獎作品《虛假記憶：電工》（右）
人工智能繪畫對于數字藝術的威脅早已顯現，攝影也無法獨善其身，歷史就像是重演了一遍。今年的4月16日，一位攝影師公開披露，他參加2023年索尼世界攝影大賽(SWPA）并獲獎的圖像，完全由人工智能生成。稍微了解一下攝影的朋友都知道，這項賽事是一項在全球范圍里頗具影響力的攝影大賽，這個賽事上出現的許多富有代表性的攝影作品，甚至成為年輕攝影師爭相學習的攝影方式。
來自德國的鮑里斯·埃爾達森，從事攝影工作有20多年的時間，諷刺的是，他在過去十多年的時間里，本人親自拍攝的照片，從未獲得過這項賽事的大獎，甚至，連入圍都沒有過，而今年使用人工智能生成的圖像，輕而易舉地獲得了創意公開組的一等獎，這張圖像被命名為《虛假記憶：電工》。
索尼世界攝影大賽(SWPA）創意公開組一等獎《虛假記憶：電工》
讓我們從新來梳理一下人工智能參加國際性攝影大賽，并獲得大獎事件的時間線：
2022年12月，攝影師鮑里斯·埃爾達森使用人工智能圖像參賽，在參賽的時候，索尼世界攝影大賽(SWPA）的參賽規則上標注，可以使用“任何設備”。
2023年1月13日，索尼世界攝影大賽(SWPA）入圍名單公布，大賽負責人告訴鮑里斯·埃爾達森自己提交的作品入圍了，并要求他提供更高分辨率的文件，以及詳細的信息。
2023年2月22日，這場大賽的聯絡人詢問了鮑里斯·埃爾達森這幅圖像的名稱，他回復了《Pseudomnesia: The Electrician，2022》，中文翻譯為《虛假記憶：電工》。
2023年3月2日，大賽的聯絡人告訴鮑里斯·埃爾達森，他的作品獲勝了。
一天后，鮑里斯·埃爾達森公開表示，自己提交的作品并不希望被誤解，它并不是一幅攝影作品，而是一幅由人工智能生成的圖像。
2023年3月7日，攝影大賽的聯絡方告訴鮑里斯·埃爾達森，可以保留這個獎項，除此之外并沒有更多回應。
在經過長時間無效溝通后，這個事件也愈演愈烈，直到4月16日，鮑里斯·埃爾達森公開發布聲明，他用人工智能生成的圖像和他的名字已經被索尼世界攝影大賽(SWPA）刪除，并沒有任何官方說法，不過，這幅人工智能作品獲得創意公開組的一等獎已經是既定事實。
鮑里斯·埃爾達森對于自己作品獲得世界級攝影大獎也作出回應：“我像一只厚顏無恥的猴子，去提交申請，看看人工智能圖像是否會入選，結果出人意料，攝影界需要對這個事件公開討論。”隨后又表示，自己拒絕領獎，因為在他看來人工智能圖像并不是攝影作品。
如果說，在2022年8月31日，設計師用人工智能圖像參加地方性比賽獲獎是在池塘里丟入的一顆石子，那么，此次攝影師利用人工智能圖像參加世界級攝影大賽并獲得創意類一等獎，相當于在每一位攝影師心里丟了一枚重磅炸彈。二三十年的攝影經驗與藝術沉淀，抵不過人工智能一分鐘生產的圖像，放到誰的身上都會心有不甘。
這起事件，自然引起人們廣泛討論，人們討論的方向有很多，主流的聲音依舊是人工智能“藝術”，并不是原創內容，它是掠奪人類的設計作品。也有一些人認為，人工智能可以使用創作者本人的作品去生成圖像，這樣一來就可以避免版權問題，讓自己變得更為強大。
還有很多人贊揚鮑里斯·埃爾達森的行為，是他讓人工智能攝影和人類攝影作品放在臺面上進行討論，也有一些人質疑他發布的內容，他們認為這些圖像有很嚴重的問題，作為一項舉辦10多屆的頂級攝影賽事，該賽事主辦方沒有理由發現不了這些圖像存在的問題，連專業機構都沒有辦法鑒別人工智能和人類作品，那么還如何保證作品的真實性。
對于人工智能繪畫，以及人工智能攝影的討論才剛剛開始，首當其沖的插畫家已經敗下陣來，那么，這一次被波及的廣大攝影師們，又該如何應對？這不光是攝影師需要考慮的問題，還是我們每一個人都要考慮的問題，在強大的人工智能面前，我們人類將處于什么位置？
在上個世紀末，機械技術和機器人技術高速發展，讓許多人都擔心機器人會替代人類，搶奪走我們的工作，許多科學家和研發人員表示，機器人將從事重復繁重勞動力工作，未來我們人類將有更多時間去進行創造。
未來似乎離我們很遠，可是又近在眼前，我們已經看到，人類依舊從事繁重的勞動力工作，而代表創意工作的設計師、攝影師和創作者，在人工智能面前變得瑟瑟發抖，人工智能一次又一次用無與倫比的力量，證明了它在創造力上，比人類還要強大。
本文經授權轉載自公眾號：絳紫藝術
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