在這個變幻莫測的網(wǎng)絡(luò)時代，人們對于昔日的大眾市場平裝書還有什么興趣呢？
一本新書《Second Hand》重新梳理了那些本該成為經(jīng)典的書籍封面，這些封面大多已經(jīng)被遺忘，同時從中汲取了新的設(shè)計靈感。該書的作者是設(shè)計工作室Order的聯(lián)合創(chuàng)始人杰西·里德（Jesse Reed），他收集了數(shù)百張二手現(xiàn)代主義書籍封面的圖片，并按照出版商、年份和設(shè)計師進行了整理。
對于里德來說，《Second Hand》并不僅僅是一次懷舊之旅。挖掘出的模擬書籍封面為那些鮮為人知但設(shè)計精湛的作品提供了展示的機會。他希望重新審視一些被一些人視為設(shè)計經(jīng)典的基本規(guī)則。
“很多這些首版平裝書都會被丟棄。我覺得在拯救它們方面有一種個人使命感。”里德說道。
以下是里德選擇的八個不太知名但卓越的書籍封面設(shè)計。
1.《現(xiàn)在過去》，?1971 年
“這是一個讓我為之駐足的書籍封面?！崩锏略谖覀円黄鸩榭匆槐居蓭鞝柭?lián)合設(shè)計的一本伊奧內(nèi)斯科回憶錄封面時說道。
對于里德來說，這是因為使用了一個單一、易于解釋的符號——箭頭——以及設(shè)計的整體簡潔性?！斑@相當(dāng)明了，但也抽象：過去和現(xiàn)在朝兩個不同的方向移動。”他解釋道，“這是如此顯而易見，但當(dāng)你分析兩個朝不同方向的箭頭時，其中有一種藝術(shù)在里面。”由于設(shè)計元素很少，很容易注意到非常小的設(shè)計考慮，比如箭頭的線條與字體的x高度相同。
2.《心靈建模》，?1963
里德收藏中的許多封面都很深奧，就像這本關(guān)于“計算機和智能”的封面一樣。但這也是它們的簡單封面如此有效的原因之一。任何瀏覽書架的人都可以通過快速掃視來大致了解這本書的內(nèi)容。
“從純粹的形式設(shè)計角度來看，使用三列網(wǎng)格和一到兩種字體，就像是印刷和設(shè)計的基本基礎(chǔ)?！崩锏抡劦搅思s翰和瑪麗·康頓設(shè)計的這個封面，他認(rèn)為這是一個被忽視的平面設(shè)計團隊?！皥D形形象的想法非常明確。字體非常結(jié)構(gòu)化。它沒有過多復(fù)雜化，也沒有使用任何花哨的效果或不必要的東西?！?/p>
3.《美國極端主義》，?1968
這本關(guān)于三K黨歷史的書利用了一種圖形手法，在單個圖形元素中傳達了多重含義：字母A既代表了三K黨的兜帽，又代表了“美國主義”。設(shè)計師芭芭拉·麥彭科 “從標(biāo)題的字母形式中提取并將其轉(zhuǎn)化為代表這群人的符號。” 里德說，“這是一個直接但以一種符合影響力書籍封面的方式進行詮釋。”
更廣義地說，對于當(dāng)代設(shè)計師，尤其是那些崇尚瑞士現(xiàn)代主義的人來說，要保持對簡化的敏銳眼光。“所有這些都將想法簡化為非常簡單的信息。這就是書籍封面必須做的，因為在一秒鐘內(nèi)就要對主題有所理解?！?/p>
4.《陌生人與朋友》，?1966
這本書的封面設(shè)計師尚不為人所知，利用了一組相同的略微旋轉(zhuǎn)的棕色正方形網(wǎng)格，圍繞著一個相同大小的綠色正方形。標(biāo)題呼應(yīng)了這些顏色?！拔艺J(rèn)為它們代表了人們，一個人被其他人包圍著，這就是隱喻。”里德推測，“將一切簡化為最簡單的形式?！?/p>
5. 《我們星球中元素的分布》，?1965
這本書是麥格勞希爾公司出版的地球和行星科學(xué)系列之一，與2000年代初期填滿庫存照片的麥格勞希爾書籍截然不同。設(shè)計師魯?shù)婪颉さ鹿擞煤唵蔚牡厍蚝椭貜?fù)的圓形圖案來表現(xiàn)這一理念。它只使用了一種字體和兩種顏色。
“20世紀(jì)60年代末、70年代初的麥格勞希爾公司是典型的現(xiàn)代主義。如果你信奉這種設(shè)計學(xué)派，這些東西是讓我心生敬畏的東西?！崩锏陆忉尩溃八某橄笮??！?/p>
6.《隱藏的維度》，1969
這本書的封面由喬治·久斯蒂設(shè)計，是里德收藏的第一本結(jié)合插圖和圖形裝飾的書籍。封面描繪了一個缺少一個平面的立方體——這就是標(biāo)題所暗示的隱藏維度。
這個設(shè)計之所以有效，是因為它具有提高任何設(shè)計質(zhì)量的特質(zhì)，根據(jù)里德的說法：視覺張力。在這種情況下，完美的幾何形狀和人體形態(tài)之間存在張力?！皬埩κ且患檬隆！崩锏抡f，“這使得設(shè)計不是單調(diào)的，有一些動態(tài)和焦點。它將設(shè)計簡化到了它所需的核心。”
7.《攝影》，1972
這本書的確切主題不明確，但根據(jù)封面上的眼睛照片和標(biāo)題，我們可以很明顯地猜到它大致上是關(guān)于攝影的。
“所有這些[書籍封面]都非?；A(chǔ)，但設(shè)計師將它們轉(zhuǎn)變成了一些有趣的東西，這樣更多的人就可以自己找到答案?！崩锏抡f。這本書的封面“將一個非常明顯的想法變成了一些更引人注目和有趣的東西?！?/p>
在這種情況下，圖像的規(guī)模是給封面帶來視覺張力的因素，根據(jù)里德的說法。“當(dāng)你從商店對面看到這個封面時，它能從10英尺外抓住你。在這方面，它非常有力量?！?/p>
8.《人類學(xué)家作為英雄》，1970
這本封面設(shè)計由一位未知的設(shè)計師創(chuàng)作，當(dāng)它出現(xiàn)在屏幕上時，里德對此贊不絕口?！傲⒖叹陀幸环N激動的感覺。”里德說，“《Second Hand》中有很多人類學(xué)書籍。我并沒有有意為之。也許多年來人類學(xué)書籍一直都有非常出色的封面設(shè)計。”
一種字體，三種顏色。尺寸和張力也是這個封面引人注目的原因?！俺Ｒ姷姆朳比如箭頭]也是非常引人注目和容易被一般大眾消化的形式。”里德說。他指的是封面上的大箭頭，似乎代表著作者的思想，“即使它不立即告訴你書里面是什么，也有一種方式可以讓你理解這本書，就像其他人一樣。”
那么，什么樣的書封面才能脫穎而出呢？
一個展示了對基礎(chǔ)設(shè)計原則的掌握，以新穎或令人驚訝的方式呈現(xiàn)。所有這些都是“我認(rèn)為是良好的排版、空間、比例和層次結(jié)構(gòu)的示例。如果你在教設(shè)計基礎(chǔ)課程，很多這樣的書封面都會是很好的解釋?！?/p>
里德意識到自己的設(shè)計偏好如何影響了他的選擇，承認(rèn)這些原則不一定是普遍的基準(zhǔn)。“這些都是非常國際風(fēng)格、受瑞士影響的?！彼f，“我認(rèn)為挑戰(zhàn)作為‘好’設(shè)計的這種風(fēng)格是有好處的，我們知道這并不是一個真理?！?/p>
設(shè)計概念背后的構(gòu)思似乎是最令人垂涎的，也是最難掌握的。里德解釋說：“很多這些封面可能只需要五分鐘就能做好，但要達到那個效果，需要經(jīng)過深思熟慮的過程和構(gòu)思，將信息簡化到這一個空間是非常困難的?！?/p>
這些手工繪制或手工排版的書籍封面也是“對工藝的一種提醒。”他說，“僅僅擁有Photoshop和Illustrator并不會立刻讓你成為一名設(shè)計師。”對于里德來說，對于剛剛學(xué)習(xí)設(shè)計的人來說，從這個收藏中最重要的是理解每一個設(shè)計背后的批判性思維。正如老話所說，看起來容易實際上很難。
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