喬治奧威爾可能也想不到，《動物莊園》竟然真的在中國漫畫界發(fā)生了。
前段時間，多名漫畫家爆料A-Soul工作室精神霸凌。把漫畫家禁錮在“養(yǎng)殖場”里。連首屈一指的漫畫工作室都如此烏煙瘴氣，國漫還能好嗎？
國漫，沒有下一個春天？
如果跟你說，現(xiàn)在有一個工作室的員工宿舍是幾十人的大通鋪、衣服混穿混洗、廁所浴室不分男女、衛(wèi)生雜亂、公共洗衣機(jī)只有一臺。你可能會覺得這是天方夜譚。但這卻是實(shí)實(shí)在在發(fā)生的事。作為國內(nèi)TOP漫畫工作室，A-Soul（現(xiàn)燭天動漫）被爆出對漫畫家進(jìn)行了十幾年的“精神霸凌”。整個工作室像一個巨大的“養(yǎng)殖工廠”。
臥室隔壁就是動物房，因?yàn)楣ぷ髁看螅蛔屜丛瑁灰惶煲活D大鍋飯，甚至還讓員工吃點(diǎn)貓糧；聊天、睡覺要被開會批斗；使用手機(jī)、看病需要申請；還有的人被男同事猥褻、性騷擾……不止A-Soul，國漫奠基人姚非拉也控訴壓榨漫畫家。不僅不給予創(chuàng)作上的幫助，還在影視化后收走75%的版權(quán)稅。
國漫深陷僵局已經(jīng)不是一天兩天的事了，但這次卻是讓大家認(rèn)識到這個僵局有多僵。2015-2018年，是國漫的井噴期。僅2015-2016年，就有上千家工作室成立。每個人都認(rèn)為國漫的春天來了，畢竟，能在一年內(nèi)融資62億，平均3天就能獲得投資的行業(yè)，誰不認(rèn)為是風(fēng)口？
可是，春天之后不是夏天，是冬天。當(dāng)年數(shù)十家的漫畫平臺，如今只剩騰訊動漫、嗶哩嗶哩漫畫和快看三家。有妖氣正式關(guān)停，《知音漫客》宣布休刊。
漫畫作品也斷崖式減少。有的工作室以前能每三個月開一部新作品，現(xiàn)在不僅一年沒有新作上線，還停更了多部作品。反觀隔壁。日本自不必多說，韓漫也實(shí)現(xiàn)了從“寄生獸”向“造物主”的轉(zhuǎn)變。《我獨(dú)自升級》上線兩年就收入1.7億元，漫改游消息發(fā)布后一周，全球預(yù)約人數(shù)突破500萬。而其改編的動畫，也登上 IMDb 受歡迎電視劇TOP 100 。
《我獨(dú)自升級》今年1月，韓國文體部更是宣布，計劃將漫畫、網(wǎng)絡(luò)漫畫產(chǎn)業(yè)規(guī)模提升至4兆韓元（約合人民幣215億元），出口規(guī)模達(dá)到2.5億美元。不得不承認(rèn)，還在喊著“國漫崛起”的我們，前有狼后有虎。
國漫的春天被誰吃掉了？
問題到底出在哪了呢？一方面，比之日韓，國漫的內(nèi)容質(zhì)量確實(shí)不行。內(nèi)容不行不一定是作者沒創(chuàng)造力，有可能是作者沒話語權(quán)。
國漫就是如此。與可以從作品付費(fèi)中得到大規(guī)模分紅的韓國作者不同，國漫作者的收入高度依賴平臺稿費(fèi)，鮮有其他來源。這就讓作者在創(chuàng)作時沒有足夠的話語權(quán)，只能聽從編輯的指揮制造“平臺需要的作品”。但是，平臺實(shí)際上是缺乏對作品方向的判斷力的。編輯只是“無情的收稿機(jī)器”，沒有精力去細(xì)致地與作者溝通對接、打磨作品。
KPI的壓力，讓他們只能選擇以網(wǎng)絡(luò)小說為原作改編而成的漫畫。畢竟，原作已經(jīng)過市場檢驗(yàn)，漫改作品最起碼能穩(wěn)定賺錢。但反過來，這就大幅擠壓了原創(chuàng)作品的生存空間。況且，同質(zhì)化內(nèi)容超過一定數(shù)量后，讀者的內(nèi)容疲勞就會大規(guī)模爆發(fā)。
此外，漫畫的分包制作也讓國漫在“慢性自殺”。為了實(shí)現(xiàn)工業(yè)化的愿景，那時候很多工作室開始把漫畫生產(chǎn)拆分為劇本與制作兩個方面。故事能力強(qiáng)的專攻劇本，繪畫能力強(qiáng)的主營分鏡、場景、人物的繪畫。但這種分包制作不僅沒有減少成本，反而讓作品與內(nèi)容的契合度下降。
而且，由于平臺付給漫畫工作室的報酬越來越少，許多工作室不得不以三到四個人的小組為單位創(chuàng)作漫畫，而一些腰部以下的漫畫甚至只有兩個人負(fù)責(zé)創(chuàng)作。這樣怎么能保證作品質(zhì)量呢？而資本退潮之后，更是加速了崩盤。過去，平臺拿著融資的錢大量采買作品、獲取用戶，用虧損換增長。21年，快看漫畫光稿費(fèi)就發(fā)了10多億，簽約作者月入5萬是正常發(fā)揮，頭部作者年入甚至超500萬。但是資本退潮之后，平臺也沒錢了。
在稿費(fèi)不降的情況下，為了壓縮成本，平臺選擇拔高過稿標(biāo)準(zhǔn)。很多平臺直接表明自己“不養(yǎng)新人”。他們希望來的是帶著《海賊王》的尾田，而不是帶著第一部作品來的尾田。沒有足夠的成長和試錯空間，人才自然不斷流失。
前路到底在哪？
國漫有輝煌的過去，但國內(nèi)動漫市場，似乎總是在經(jīng)歷起起落落。探索期后斷檔長達(dá)三十年，讓國內(nèi)市場被日漫沖擊。好不容易因《寶蓮燈》《西游記》興起的市場，又在2005年前后被動落入沉寂。10年后網(wǎng)絡(luò)動漫熱度再起，還是高開低走，沒能抓住黃金十年。
不過，雖然日子難過，但行業(yè)也在釋放一些有益信號。有的開始將漫畫與AI結(jié)合。比如《誅仙》第二季，就結(jié)合虛擬三維實(shí)拍，并用上影視級專業(yè)技術(shù)ACES色域，高標(biāo)準(zhǔn)地還原動畫表演，極大地提升模型精細(xì)度。
《完美世界》也是如此。影視級渲染，全局光照動態(tài)演算光線追蹤，采用houdini全線制作特效。最終呈現(xiàn)的效果也是相當(dāng)震撼。雖然看不懂這些專業(yè)名詞，也依然能感受到在制作層面上下了一番功夫。
但即便技術(shù)革新，我們?nèi)孕枰鎸Φ默F(xiàn)實(shí)是，被質(zhì)疑了十幾年的“日漫風(fēng)”，在國漫仍然常見。無數(shù)人喊著“開啟原創(chuàng)，走出代工”的口號，卻無法阻止日漫風(fēng)的繼續(xù)生長。所以還有不少人將目光瞄向新中式。《谷圍南亭》就將傳統(tǒng)民俗和現(xiàn)代中式美學(xué)結(jié)合。地域風(fēng)情的展現(xiàn)，原汁原味。更別說《中國奇譚》直接把水墨動畫拔高了一個等級。
還有的將目光投向了海外。因?yàn)楹Ｍ饴嬍袌霰容^成熟，用戶基本養(yǎng)成了付費(fèi)閱讀的習(xí)慣，所以對于優(yōu)質(zhì)作品來說，出海反而比獨(dú)守國內(nèi)賺的多。快看漫畫也在海外上線了Kuaikan Comics。騰訊的也成立了WeComics，先在自家平臺篩選出符合海外市場的作品，再在海外上線。
國漫或許還有迷失，但正如《海底》唱著的那句，“春日雨 夏蟬鳴 明天又是個好天氣”。
作者：疏風(fēng)?
責(zé)編：回星
本文經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載自公眾號：印客美學(xué)
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