編織建筑的詩(shī)意棲居
這個(gè)夏天，巴黎大皇宮北翼展廳的空氣里漂浮著樹(shù)皮與濕潤(rùn)泥土的氣息，引導(dǎo)訪客步入埃內(nèi)斯托·內(nèi)托的《我們的鼓舟大地》。這件懸掛在玻璃鋼鐵穹頂下的裝置，如同一次緩慢的呼吸，與夏蒂永建筑事務(wù)所修復(fù)的歷史空間溫柔對(duì)話。手工編織的網(wǎng)結(jié)、繩結(jié)與纖維表皮既向下生長(zhǎng)又向上懸浮，形成一種充滿孔隙的臨時(shí)建筑——它不爭(zhēng)奪空間，而是傾聽(tīng)空間。
*埃內(nèi)斯托·內(nèi)托的編織結(jié)構(gòu)填滿大皇宮 | 圖片來(lái)源：GrandPalaisRmn 2025 / Didier Plow*
以節(jié)奏為結(jié)構(gòu)
在內(nèi)托的作品深處藏著樂(lè)器。有些如骨骼般隱沒(méi)在纖維肌理中，有些則直接邀請(qǐng)觸碰。特定演出日，音樂(lè)家們用來(lái)自非洲、亞洲、歐洲和拉丁美洲的鼓即興創(chuàng)作，聲波如同血脈在裝置中共振。這構(gòu)成了《我們的鼓舟大地》的核心體驗(yàn)，但邊界始終開(kāi)放：周邊持續(xù)進(jìn)行著對(duì)話工作坊、現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)與游戲活動(dòng)，巴西咖啡館成為人群聚集點(diǎn)，將藝術(shù)家的愿景延伸為共享的儀式。
*訪客可觸摸有機(jī)材料 | 圖片來(lái)源：GrandPalaisRmn 2025 / Didier Plow*
作為聚集地的編織膜
內(nèi)托使用的材料拒絕精致——樹(shù)皮、原生態(tài)纖維、手工網(wǎng)兜、懸掛的香料包——全部指向身體傳承的勞作智慧。空間成為集體意識(shí)的薄膜，讓不同傳統(tǒng)在此交融回響。他對(duì)尺度的把控兼顧物理與情感：宏偉不意味著壓迫，反而為細(xì)微事物留出余地。
這種理念因場(chǎng)地更顯深刻。經(jīng)夏蒂永建筑事務(wù)所數(shù)年修復(fù)，大皇宮在2024巴黎奧運(yùn)會(huì)前夕以嶄新面貌重啟，卻迎來(lái)如此反機(jī)械、反速朽的創(chuàng)作。刻意并置中，內(nèi)托的項(xiàng)目成為根植于身體與大地的慢哲學(xué)實(shí)踐。
作為2025法國(guó)-巴西文化季與里斯本MAAT博物館的聯(lián)合項(xiàng)目，這場(chǎng)展覽拓展了建筑的邊界。內(nèi)托將其定義為"需要小心穿行、也會(huì)回應(yīng)凝視的存在"。它為休憩與儀式創(chuàng)造容器，在感官留下印記，最終成為巴黎市中心一處學(xué)習(xí)與夢(mèng)想的方舟。
*裝置內(nèi)的鼓在演出中被敲響 | 圖片來(lái)源：GrandPalaisRmn 2025 / Didier Plow*
這件作品舉辦了研討會(huì)、音樂(lè)會(huì)和公共活動(dòng)|image?designboom
材料反映了祖先的手藝和體力勞動(dòng)|圖片?GrandPalaisRmn 2025/照片Didier Plow
修復(fù)后的大皇宮提供了一個(gè)明亮的環(huán)境|image?designboom
該項(xiàng)目是2025年法國(guó)-巴西賽季的一部分|圖片?designboom
該裝置由里斯本的MAAT聯(lián)合制作|圖片?designboom
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