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威尼斯雙年展

威尼斯雙年展（La Biennale di Venezia），一個(gè)有著藝術(shù)界“奧林匹克”之稱的世界級(jí)別大展終于在2022年4月23日開幕了。這個(gè)與德國卡塞爾文獻(xiàn)展、巴西圣保羅雙年展一起并稱為世界三大藝術(shù)展沿襲至今已有127年歷史（1895-今）。奇數(shù)年為藝術(shù)雙年展，偶數(shù)年為建筑雙年展，由于受到疫情影響藝術(shù)展期延后，然而熱度和藝術(shù)氛圍卻完全沒有因?yàn)橐咔槎恕?/p>

本次「第59屆雙年展」由塞西莉亞·阿萊曼尼任策展人，羅伯托·西庫托任主席，共囊括來自58個(gè)國家的213位藝術(shù)家，共計(jì)80個(gè)國家參展。展覽將從4 月 23 日持續(xù)至 11 月 27 日。

此次雙年展的主題叫《夢想之乳》The Milk of Dreams，靈感來源于英國作家、超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家Leonora Carrington（利奧諾拉·卡林頓）的同名兒童書。書中描述了一個(gè)奇幻世界：生活通過想象的棱鏡被不斷重構(gòu)，在那里，誰都可能變形幻化為另一個(gè)人，甚至物品。

來自墨西哥超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的，總策展人Cecilia Alemani（塞西莉亞·阿萊曼尼）將其描述為上個(gè)世紀(jì)的“寓言”。

展區(qū)

本次雙年展設(shè)立了三大主題區(qū)域：“身體及其變形的表現(xiàn)”；“個(gè)人與技術(shù)的關(guān)系”；“身體與地球的聯(lián)系”，藝術(shù)營造一場想象和思索之旅，引導(dǎo)我們反思身處后人類時(shí)代的自身狀況。Cecilia Alemani是該展歷史上第5位女性總策展人，也是首位策劃雙年展的意大利女性。據(jù)悉，本屆共有來自58個(gè)國家的213位藝術(shù)家參展，其中超過90%的參展藝術(shù)家為女性，創(chuàng)下了女性藝術(shù)家參展人數(shù)之最。其中不少都與時(shí)尚品牌關(guān)系密切。

接下來將以國家展館為單位，為大家展示部分雙年展作品，排名不分先后。

01 中國館

元境

空間設(shè)計(jì)借鑒了以“詩“為代表的中國文藝傳統(tǒng)中的“境”的啟發(fā)，旨在基于當(dāng)下“人——技術(shù)——自然”共生的人類“境況”，將中國傳統(tǒng)文化中「境」作為一種原理性觀念，從「元」所提示的超越時(shí)間的態(tài)度出發(fā)，結(jié)合展廳中的藝術(shù)家作品將中國文化的意境再現(xiàn)。

02 英國館

感覺她的方式

Sonia Boyce（索尼婭·博伊斯）是第一位在威尼斯雙年展上代表英國的黑人女性，她關(guān)注的是英國黑人音樂家對于英國國家文化尚未被充分認(rèn)可的貢獻(xiàn)。她以碎片化的形式提出了一種非常現(xiàn)代的語言，每個(gè)展廳都布置了她和不同女性藝術(shù)家的創(chuàng)作過程，暗示了社區(qū)中的一種長期以來在英國主流中被忽視凝聚形式。

03 德國館

重新安置一個(gè)結(jié)構(gòu)

這是一個(gè)關(guān)于破壞場地的裝置。展館內(nèi)暴露的結(jié)構(gòu)是藝術(shù)家Maria Eichhorn用于揭露納粹權(quán)政期間對展館的加建和擴(kuò)建的隱喻，而墻上的文字記錄了這段歷史中對該行為的記錄。

04 法國館

夢想沒有標(biāo)題

法國館的藝術(shù)家Zineb Sedira是一名出生在法國的阿爾及利亞移民，她的作品主要研究了僑民在外國建立社區(qū)過程中的想法和抵抗。本展館的布景靈感來自盧基諾·維斯康蒂的電影《異鄉(xiāng)人》（1967）、奧森·威爾斯的電影《贗品》（1973）以及藝術(shù)家絲娜·席迪拉自己制作的電影和相關(guān)研究藝術(shù)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)。展覽以時(shí)而充滿希望并感人的方式深入挖掘了反殖民激進(jìn)主義的繼承。

05 荷蘭館

當(dāng)身體說“是”

脫掉你的鞋子，躺在鋪滿地板的色彩鮮艷、起伏的座椅上（與藝術(shù)家 Théo Demans 合作），并欣賞 bonajo 的新視頻。

06 葡萄牙館

太空吸血鬼

07 丹麥館

我們走過地球

08 波蘭館

使世界重新煥發(fā)魔力

該項(xiàng)目以創(chuàng)造性的方式將藝術(shù)家的個(gè)人經(jīng)歷和當(dāng)?shù)毓适屡c文藝復(fù)興時(shí)期壁畫的傳統(tǒng)交織在一起，同時(shí)將私人肖像與幾個(gè)世紀(jì)前的象征主義和寓言相結(jié)合。

09 奧地利館

“軟機(jī)器”的邀請和它憤怒的身體部位

10 巴西館

修正

巴西館的入口是一個(gè)耳朵的形狀。展廳內(nèi)部布置了其他身體臟器和部位，以這些身體的器官作為表達(dá)的出發(fā)點(diǎn)，與250多種與身體有關(guān)的巴西俚語相結(jié)合，對巴西的當(dāng)代社會(huì)政治景觀提出了批評(píng)。在一個(gè)展廳里，一只破損的手指正按下投票鍵；另外一邊，一只被割下的舌頭正在地上流淌著血；在展廳中央，一只血紅的充氣肺。對于喬納薩斯·德·安德拉德來說，他的祖國巴西是一個(gè)需要治愈的病痛之軀。

11 尼泊爾館

無聲靈魂的故事—分散的線—扭曲的香格里拉

12 烏茲別克館

知識(shí)的花園

這座 500 平方米花園的布局以智慧之家的花園為基礎(chǔ)，智慧之家是9 世紀(jì)巴格達(dá)的一個(gè)學(xué)術(shù)中心，中世紀(jì)的學(xué)者，包括著名的波斯數(shù)學(xué)家花剌子模都曾在這里學(xué)習(xí)。

13 韓國館

動(dòng)態(tài)雕塑

2022年威尼斯藝術(shù)雙年展韓國館展出了一個(gè)名為《Gyre》動(dòng)態(tài)雕塑，它是Yunchul Kim的作品。

這座蛇形雕塑纏繞成一個(gè)大結(jié)，和周圍空間連接在一起，就像連接身體不同部位的中樞神經(jīng)一樣。當(dāng)它接收到來自另一個(gè)展覽Argos – The Sollen Suns的信號(hào)時(shí)，雕塑開始跳動(dòng)和呼吸。

14 美國館

衛(wèi) 星

美國館建筑受杰斐遜樣式啟發(fā)，Simone Leigh（西蒙娜·利）在展覽空間中陳列了堅(jiān)忍而獨(dú)特的具象雕塑。這個(gè)為美國館創(chuàng)作的大型作品綜合了對非洲僑民和早期美國黑人歷史的借鑒。

15 瑞士館

音樂會(huì)

瑞士館的藝術(shù)家們回收了瑞士館在過去雙年展中使用過的廢料，用這些廢料重新搭建了新的裝置作品。這些裝置作品被設(shè)計(jì)成了截?cái)嗟南轮⒌瓜碌能|體、姿勢怪異的巨手……藝術(shù)家利用燈光顏色，在展廳入口和展廳內(nèi)部之間巧妙地設(shè)計(jì)了“晝夜”交替的視覺沖擊。在瑞士的民俗文化中，人們會(huì)在六月底之前舉辦篝火儀式，通過燃燒稻草人來防止惡魔和疾病，趕走冬天。在這種語境下，火焰象征著結(jié)束和新的開始，以及時(shí)間的循環(huán)性。