在逐漸蓬勃的書刊出版市場，文人、作家都直接或間接地參與到書刊封面、裝幀等環節的設計當中，成為中國書籍裝幀設計史在民國時期的特殊現象。
你對魯迅先生有何印象？
是從他經典黑白影像中提取的視覺元素——須發直立、橫眉冷對？還是從中學時代便在心中揚起的一面面諸如 "文學家"、"思想家"、"先驅" 等符號旗幟、圖騰標簽？
從《三味書屋》中被少年們模仿的 "早" 字課桌文化，到默念熟讀、謹記于心的名論警句，先生蜚聲世界文壇，被譽為 "二十世紀東亞文化地圖上占最大領土的作家"。
可你不知道的是，魯迅除了筆桿子厲害，審美品味和設計能力同樣出色。
他與民國時期的美術家、書籍裝幀藝術家陶元慶的友誼與設計合作，開啟了中國近現代平面設計尤其是書籍裝幀設計最重要的五年。
北大校徽、民國國徽、書籍封面，我們完全可從他的設計作品上，窺探迅哥兒的思想脈絡。
01。 北大校徽設計者
"十年寒窗，清華北大"，這兩所名校作為莘莘學子心中為之神往的 "象牙塔"，婦孺皆知。但是我相信絕大部分的人都不知道，北京大學的校徽設計者便是魯迅先生。
1916 年蔡元培出任北京大學的校長，因與魯迅先生私交甚好，便邀請他為北大設計校徽，魯迅先生于 1917 年 8 月將校徽設計完成，設計靈感是來自于中國傳統漢族建筑的重要部件——瓦當。
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圖案主體以篆體的 "北大" 二字構成一個圓形，巧妙的是下面的 "大" 字像一個人，上面的 "北" 字又像兩個人，構成了 "三人成眾" 的意象。給人以 "北大人肩負著開啟民智的重任" 的想象。
"北大" 二字還有 "脊梁" 的象征意義，魯迅借此希望北京大學畢業生成為國家民主與進步的脊梁。
02。 第一個國徽設計者
不僅設計了北大的校徽，魯迅還是民國初期國徽的設計者。
民國初年，魯迅在北洋政府教育部當科長，就被政府要求去設計中華民國國徽，想像一下，得是什么樣的公認水準，才會給他這樣的重要任務。
十二章國徽外型非常緊湊，應是參考了西方國徽、章紋的布局。西方章紋自問世起便以盾牌為居中的核心圖案，其他部件皆附屬之；黼可看作是盾的變體。
十二章，又稱 "十二文章"，是漢字文化圈古代貴族禮服上的十二種紋飾，分別為日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。十二章紋的起源可追溯到史前時期，到了周代正式確立，成為歷代帝王的服章制度。
服飾圖案與自然中的日月星辰、山水花鳥、原始圖騰等緊密聯系在一起，體現了中華民族特殊的 "天人合一" 的文化觀念和美學思想。
03。
書籍裝幀設計小能手
談到書籍裝幀設計，你更是得服魯迅。
他一生設計了 60 多個書籍封面，個個典雅蘊藉，同時又極有時代感。
作為作家中最早關注書刊設計的人，他的著作中有大量關于書刊設計的論述，他本人在早期更親自對自己和別人的書刊進行設計。因此，在解放后所出版的現代書刊裝幀史論中，他一直被擺在先行者的行列。
作為一個作家，他在設計領域的探索不僅值得我們崇敬，更重要的是，他開辟了中國現代書籍裝幀設計的新路。
他一生設計的書刊封面中，有自己親自題寫封面書名、有請別人題寫或畫封面畫，自己再安排大小、位置和顏色設計，也有些翻譯書籍采用已有插圖來設計封面。
魯迅的書刊設計帶有典型的文人特點。第一是樸素，他很多書都是 "素封面"，除了書名和作者題簽外，不著一墨；
其次是古雅，他愛引用漢代石刻圖案作封面裝飾；
三是喜用毛邊裝，愛保留書邊不切，覺得 "光邊書像沒有頭發的人"；四在版式上喜歡留出很寬的天地頭，讓讀者可以寫上評注或心得，以嘗讀書之樂；最后是對細節斤斤計較他無不細加考究，直至理想。（上文來源：美術報）
在 1936年 1 月 20 日，《海燕》第一期面世，封面上紅色的魯迅手跡 "海燕" 特別顯眼。《海燕》第一期極受讀者青睞，當日即告售罄，魯迅在日記中專門記載此事，尤為興奮。
而這本《小彼得》，因為是一本童話集，所以魯迅將封面 "小彼得" 三字寫得童趣滿滿。
不僅如此，魯迅也是版畫界的收藏第一人，對中國版畫界至關重要。一生收集版畫 2100 多幅，來自 16 個國家 300 多位版畫家。
魯迅版畫收藏
陳丹青曾說："魯迅是一位最懂繪畫、最有洞察力、最有說服力的議論家，是一位真正前衛的實踐者，同時，是精于選擇的賞鑒家。"
魯迅，這個中國現代書刊設計史最應銘記的名字，在他的直接影響下，陶元慶、孫福熙、司徒喬、錢君匋等人開始致力于書刊設計，成為中國第一代的書刊設計師。
不止于文字，先生的這一面同樣精彩至極。
Source：Google | 美術報 | 百度百科
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