隨著時序闖入新的一年，作為壓軸重頭戲登場的第 92 屆 Oscars 得獎名單正式出爐。
驚喜、驚愕，甚至是暗暗質疑其名不副實，匯成了全世界各地電影愛好者的蕓蕓眾生相。這一切的緣由只因橫掃各大影評人獎與 2019 戛納影展金棕櫚獎的《寄生蟲》，乘著好聲勢一舉奪下最佳影片、最佳導演、最佳國際電影、最佳原創劇本四大獎，這也是奧斯卡史上第一個由外語片奪下最佳影片的創舉。
對于得到多個大獎，導演奉俊昊笑說原本以為已經差不多了，但備受肯定他感到受寵若驚，因為這是韓國電影史上的至耀時刻。
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電影里被放置在在泡面上的西冷牛排、脫穎而出的桃子，各種與常理格格不入的細節都值得我們一一探究推敲，那《寄生蟲》是何以成為一部建筑電影的？
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"不是有錢卻很善良，而是因為有錢，所以善良" —— 這看似有些哀傷卻又血淋淋的一句話，直接揭示了《寄生蟲》中所呈現的貧富階級價值差異觀，當富人享有備受尊敬的社經地位，開名車住豪宅，天天吃管家精心烹飪的佳肴時，同樣在社會求生存努力的貧窮家庭，卻抱著一顆不知價值究竟為何的造景石頭，祈求上天降下好運。
《寄生蟲》兼具娛樂性與藝術性，藉由裹著幽默糖衣的故事框架，講述一段流露黑暗與絕望的故事。然而電影里究竟誰是真正的惡，誰又是真正的善，導演奉俊昊不刻意分化，而是一點點累積的小錯誤，慢慢演變成一發不可收拾的后果。
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電影里，導演將富人描繪得天真無邪，而同樣是一家四口，居住在半地下室的主角四人，則不時展示張牙舞爪的野心。
然而該如何清楚快速帶出兩家之間明顯的差別，奉俊昊開始「空間」下手，而成就情境魔法的幕后推手則是美術指導李河俊，由于《寄生蟲》是奉俊昊所有作品中室內戲最多的電影，因此要在短時間內讓觀影者能迅速知曉雙方家庭的生活空間與差別，自然顯得相當重要。
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電影一開始，我們既得知主角居住的半地下室極其污穢，也揭示了他們是苦苦掙扎的階層。選擇以韓國特有的半地下室作為陳設背景，彷彿蒙上一層灰、不見天日的窮酸味，就這么透過大銀幕飄散而出。
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貧窮的金家選址在首爾近郊一山的社區，由實景和搭建的場景拼合而成金家四人所居住的半地下室，帶有斑駁發黃的白瓷磚、搖搖欲墜的門窗與讓人有些起雞皮疙瘩的浴廁空間，形塑出一個獨特又具有真實感的空間來開展故事。
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更為有趣的是，在團隊搭建期間，也因為不間斷下雨，導致場景得不停維修，但也正因如此，讓這一處半地下室顯得更加有滄桑貧窮感。
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而有別于金家窮困的房屋樣貌，過著上流好日子的樸家，氣派豪宅加上寬敞的大庭院，整體視覺明亮又看來舒爽，為了凸顯加強雙方家庭的對比，奉俊昊也要求這幢華美屋邸每個角落都要呈現不一樣的感覺，「我對空間是很執著的」，加上故事有 6 成皆發生在這棟大宅中，因此如果看來不夠嚴謹，電影就呈現不出寫實與緊張感。
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為了成就導演心中理想的畫面，李河俊下了不少功夫，咨詢了許多建筑師，只為將有錢人家的房子真實呈現出來，而洗練簡約的屋宅設計，不僅看來不會太土豪，又相當耀眼。
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整棟混凝土的建筑外立面現代簡約，由大片的玻璃和木材材質構成，穿過一片蒼翠的竹林，進入庭院。入口的小徑也被分割成了不同的幾何形狀，避免人在行走時而產生的枯燥情緒，頗有日本建筑大師安藤忠雄的風范！
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豪宅的一層分為客廳、餐廳和廚房，通過地面的臺階將空間進行劃分，在空間上保留整體感的同時也加強了功能分區的獨立感。
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客廳只有灰藍色的矮腳沙發和極簡茶幾，除了一整面的落地窗外沒有其他多余的裝飾，極大程度上保證了光線的照射，你還可以坐在沙發上看四季的變化，欣賞日光和雨水的交替。
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由客廳的臺階上去，就是餐廚區域。餐廳和廚房大面積的運用了灰色的水泥墻壁搭配原木色的家具和地板，一整面墻的L型長窗讓庭院中的景象變成了墻上的壁畫。
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餐廳的旁邊就是以島臺為核心的開放式廚房區域，超寬敞的大理石臺面和可抽拉的水龍頭，這大概就是愛好做飯的小伙伴夢想中廚房的模樣。更不要說還有一整面墻的玻璃儲物柜，內藏燈光恰到好處襯托出餐具和擺件的高級感。
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樓梯從一樓通向二樓。整個家以水泥灰和原木為主，但同時也恰到好處地用了像女主人上方的金色吊燈點綴，簡潔又很高級。一樓為公共空間，二樓則全數用作休息空間，主臥以及兒子與女兒的房間都在二樓，三個房間氣質各不相同。
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值得一提的是兒子的房間是 Glamping 風，窗邊是半墻的矮柜，柜內收納，柜面上擺放諸多玩具，包括機器人玩具、印第安頭飾及擺件，還有兩三個 BearBrick 潮流玩具。畢竟，有錢人的潮流意識都得從小開始培養。
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當然有了精良設計的空間還不夠，在陳設上也大量使用了昂貴頂級家具、家用電器和道具填滿偌大房子，并裝飾著奢華壁紙和畫作，從玄關到酒窖無一處不放過，即便是花園里的樹木草地也是設計團隊精心挑選的。
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當然，豪宅里的每一幀畫面，配上柔和明亮的光線，看來就象是陶瓷娃娃，但貧窮地下室也不代表沒有可以很浪漫的機會，電影里的「水」也是相當重要的一項元素：
不時有在家前面亂撒尿的酒醉男子，金家父子為了驅趕，而拿著冷水朝他身上潑灑，那透過半地下室小窗框所見著的場景，從一種半俯仰角度窺探，濕透的地面與朦朧的燈光，搭配上慢速的水潑灑鏡頭畫面，這是金家最快樂也最詩意的場景。
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除了此場景，「水」在電影里可謂是「能載舟亦能覆舟」。
當一場漫天大雨傾瀉而下，對富人家庭來說，可能就象是生活中不經意的浪漫巧遇，而對貧群家庭而言，則是有如末日般的災難。
有人說這部電影的成功在于煽動性。可是無論你喜愛與否，這一次的奉俊昊與韓國電影都是真正的著墨影史。
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