通過(guò)被涂抹和扭曲的視覺(jué)效果挑戰(zhàn)觀眾的常規(guī)感知，帶來(lái)超越日常體驗(yàn)的美學(xué)感受。探討了“從熟悉中產(chǎn)生陌生感”這一概念，打破日常視覺(jué)體驗(yàn)的舒適感。

乍一看，Lee Wagstaff的作品很容易被誤認(rèn)為是抽象的幾何繪畫(huà)。但仔細(xì)觀察，或者在這種情況下，進(jìn)一步觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的每幅油畫(huà)都以一個(gè)人的面孔肖像為特色，凝視著觀眾。

Firelei Báez的作品，充滿(mǎn)水滴、飛濺和生動(dòng)的色彩爆發(fā)，涌現(xiàn)于她所稱(chēng)之為“幻覺(jué)”的地方，那里糾纏事實(shí)與虛構(gòu)的殖民敘事開(kāi)始瓦解。

達(dá)芬奇在創(chuàng)作《蒙娜麗莎》時(shí)開(kāi)創(chuàng)了“朦朧法”風(fēng)格。朦朧不僅增加真實(shí)感,也給觀者一種懷舊的距離感，這一方法經(jīng)久不衰，被當(dāng)代畫(huà)家廣泛應(yīng)用，將過(guò)去和現(xiàn)在聯(lián)系起來(lái),是一個(gè)時(shí)空對(duì)話(huà)的窗口。

超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)顛覆了我們對(duì)于繪畫(huà)的認(rèn)知，吸引了大量的畫(huà)家，并不斷挑戰(zhàn)超寫(xiě)實(shí)的極限。