包豪斯的設計在當代社會中以明顯和微妙的方式產生了影響。經典例子包括馬塞爾·布勞耶的瓦西里椅（Wassily Chair）、B55椅、包豪斯字體以及強調干凈線條、原色和幾何形狀的平面設計原則。然而，包豪斯運動的建筑細節(jié)卻鮮有討論。盡管大多數(shù)人能夠通過幾何形狀、功能性和工業(yè)材料識別現(xiàn)代或包豪斯建筑，但其建筑細節(jié)往往被忽視。這些細節(jié)不僅呼應了布勞耶著名家具作品的設計語言，還對密斯·范·德·羅（Mies van der Rohe）廣受贊譽的建筑玻璃細節(jié)產生了影響。包豪斯的建筑細節(jié)是如何執(zhí)行的？這些細節(jié)如何在當代設計中得到轉化？
玻璃角
角落處理是建筑細節(jié)中最具挑戰(zhàn)性的部分之一。材料在邊緣如何結合？或者它們是否結合？包豪斯建筑特別關注材料在角落的交匯，尤其是玻璃的處理。這種方法在沃爾特·格羅皮烏斯設計的包豪斯學校（Dessau Bauhaus）和沃爾特·格羅皮烏斯與阿道夫·邁耶共同設計的法古斯工廠等標志性項目中得到了突出展示，強調了結構與外立面的分離，同時仔細考慮了框架如何捕捉和呈現(xiàn)角落。這為密斯·范·德·羅在柏林的新國家美術館和西格拉姆大廈等建筑中著名的“密斯式角落”奠定了基礎。
位于德紹的包豪斯學校（1926年建成）和法古斯工廠（1925年建成）在建造時使用的玻璃技術遠不如今天先進。由于缺乏浮法玻璃制造工藝，玻璃的尺寸和質量受到限制，主要使用單片玻璃。雖然這對建筑的環(huán)境性能是不利的，但在創(chuàng)造復雜細節(jié)方面卻有其優(yōu)勢——較薄的玻璃減少了角落處材料厚度的沖突。
角落的窗框在解決玻璃厚度問題方面發(fā)揮了至關重要的作用，以保持建筑中玻璃窗框外觀的一致性。在法古斯工廠的細部圖紙中，角落處理被視為一個整體元素，而不是兩個獨立的窗框相交的部分。為了保持與其他平面窗框相似的立面尺寸，角落窗框必須加厚。然而，它采用了材料凹陷的策略，創(chuàng)造陰影線條，以盡可能掩蓋角落的厚重感。
這一細節(jié)在德紹包豪斯學院得到進一步演變，其中“解放角落”的概念達到了極限。從照片中可以看到，角落窗框似乎消失了。這種效果并不是通過簡單地縮小角落窗框來實現(xiàn)的，因為這種方法有其物理和結構上的限制，而是通過夸大典型平面窗框的深度來完成的。從斜角度觀察，這種方法使得典型窗框“加厚”，產生了角落消失的視覺效果。當正面查看玻璃立面時，增加的深度并不顯得更重，而是與角落窗框無縫融合。
諷刺的是，當時的技術限制使得在玻璃角落細節(jié)中能夠創(chuàng)建薄且尺寸可變的窗框。廣泛使用的小型玻璃面板需要的結構支持較少，而雙層玻璃系統(tǒng)的缺乏意味著玻璃無需如此厚重。這使得玻璃保持了相對纖薄和精致的特性，設計師可以根據(jù)不同位置的需求調整窗框尺寸，以實現(xiàn)所期望的細節(jié)效果。
鋼管結構
1925年，包豪斯運動的馬塞爾·布勞耶首次將管狀鋼用于家具制造，而這種材料在1890年代才由曼內斯曼兄弟首次推出。與布勞耶在家具中開創(chuàng)性使用管狀鋼的時間相近，這種材料也開始作為建筑細節(jié)元素出現(xiàn)，尤其是在沃爾特·格羅皮烏斯的住宅和包豪斯德紹建筑中。
包豪斯德紹建筑中設有高功能性的陽臺，這些陽臺設計得足夠大以容納一個人，并呈現(xiàn)出懸挑的效果。管狀鋼的簡潔性非常適合用于護欄， complementing 這一干凈、簡單且功能性的設計。管狀鋼本質上體現(xiàn)了繪圖中的“線”概念，僅增加了材料厚度。它允許使用最少的材料來實現(xiàn)其簡單的功能——防止墜落。值得注意的是，管狀鋼護欄的端板被保留，并且有意將結構連接部位暴露出來。這不同于遮蓋裝飾的護罩，這種直接的端板細節(jié)反映了包豪斯的理念：管狀鋼護欄沒有裝飾和隱藏，表現(xiàn)出其邏輯結構形式，同時發(fā)揮其建筑功能。
在1938年建成的格羅皮烏斯住宅中，同樣可以看到管狀鋼的優(yōu)雅運用。管狀鋼作為護欄被廣泛應用于住宅的內外部，其中最引人注目的是外部的螺旋樓梯。管狀鋼作為細線的簡潔性完美地呈現(xiàn)了螺旋樓梯的幾何美感。垂直支柱僅根據(jù)結構需求設置，以支撐結構，而連接端板即使在遠處也同樣可見，形成了與白色墻面鮮明的對比，標志著管狀鋼細節(jié)與立面的過渡。
窗戶分割與操作
早期包豪斯建筑通常通過大量分割的玻璃面板和細窄的窗框來表達其開口。這種做法可能主要是回應當時玻璃技術的限制，但仔細觀察可以發(fā)現(xiàn)這種大開口處理背后有其合理性。在如包豪斯德紹和法古斯工廠等建筑中，創(chuàng)建連貫且均勻分割的玻璃系統(tǒng)，展示了這些系統(tǒng)旨在適應任何開口尺寸。作為一個模塊化系統(tǒng)，它消除了設計上的限制，轉而適應由結構要求施加的更為等級化的限制。
這種大面積分割的方法還提升了窗戶的可操作性。通過將大開口分解為較小的單元，可以更靈活地確定哪些部分可以開啟。為了簡化這些小窗戶的操作，包豪斯引入了一個標志性細節(jié)：將多個窗戶鏈接成一系列機械連接的單元。因此，許多包豪斯建筑的照片中可以看到窗戶以相同的角度開啟。
這些窗戶的同步操作不僅創(chuàng)造了特定的視覺效果，還帶來了實際的好處。機械聯(lián)動使得窗戶可以設置在普通人難以觸及的高度，從而輕松操作可能高達10英尺的窗戶。這種避免直接操作窗戶的方法對開發(fā)大面積玻璃立面至關重要，提供了通風和光線控制的靈活性，同時不妨礙可達性。
這些復雜機制的缺點是隨著時間推移易于損壞。然而，當它們正常運作時，會給人一種建筑在進行機械魔法的印象，完美體現(xiàn)了包豪斯建筑視野中的部件組合概念。
現(xiàn)代變體
上述建筑細節(jié)隨著建筑標準的進步、技術的發(fā)展以及預制元素的自動化而演變。大衛(wèi)·奇波菲爾對密斯·范·德·羅的新國家美術館的翻修清晰地展示了這種演變。在辦公室對角落窗框的圖紙研究中，可以看到現(xiàn)代復雜性源于為了滿足當代環(huán)境性能標準而增加的玻璃厚度。他們面臨的挑戰(zhàn)是加厚角落窗框，使用陰影線條模擬原始細節(jié)，還是選擇較薄的玻璃，這可能會影響性能。
在管狀鋼細節(jié)方面，現(xiàn)代設計往往會隱藏結構端板，使細節(jié)看起來不那么“誠實”，但更加簡約、現(xiàn)代且圖示化——仿佛管狀鋼無縫地融入墻體。此外，由于各地建筑規(guī)范的更新，特別是涉及安全規(guī)定的那些，管狀鋼的密度可能需要增加，以防止4英寸的球體通過。至于今天的窗戶系統(tǒng)，更傾向于獨立操作，提供更大的靈活性和更易于維護。這種轉變還促進了預制單元和建筑方法的發(fā)展，每種方法都有其測試數(shù)據(jù)和保修，給建筑業(yè)主帶來了更大的便利。
在一個建筑設計受到能效表現(xiàn)、建筑規(guī)范、測試數(shù)據(jù)、保修、責任和施工效率等因素嚴重影響的時代，我們如何繼續(xù)以包豪斯運動所知的細致關懷來發(fā)展建筑細節(jié)呢？
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