2023的開(kāi)年巨作《中國(guó)奇譚》火了！《中國(guó)奇譚》是由上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)和B站聯(lián)合出品的中式奇幻動(dòng)畫(huà)短片集，人民網(wǎng)評(píng)其為“中式想象力的一次集中展現(xiàn)”
一經(jīng)開(kāi)播到現(xiàn)在僅僅只有3集播放量已突破5000萬(wàn)追劇人數(shù)已經(jīng)高達(dá)270萬(wàn)豆瓣評(píng)分更是高達(dá)9.5分
網(wǎng)友們?cè)诳赐陝?dòng)畫(huà)之后一邊感慨人生一邊感嘆獨(dú)屬于中國(guó)的傳統(tǒng)風(fēng)味國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)回來(lái)了
《中國(guó)奇譚》是陳廖宇總導(dǎo)演和於水、胡睿、楊木、劉毛寧、陳蓮華與周小琳、徐寧、顧楊與劉曠、潘斌十名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演由八個(gè)根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事組成的動(dòng)畫(huà)短片集
從故事內(nèi)容看《中國(guó)奇譚》的每一集都只有短短的二十分鐘每個(gè)故事在內(nèi)容、風(fēng)格、技術(shù)上也都各不相同但它們卻給觀眾們呈現(xiàn)了一個(gè)極具中式想象力和審美魅力的“妖怪”故事集
《小妖怪的夏天》
《鵝鵝鵝》
《林林》
《鄉(xiāng)村巴士帶走了那人和神仙》
《玉兔》
《小賣(mài)部》
《飛鳥(niǎo)與魚(yú)》
故事縱覽古今、展望未來(lái)從鄉(xiāng)土眷戀到科技幻想從生命母題到人性思考展現(xiàn)著中式想象力承載著中國(guó)民族文化與哲學(xué)
從創(chuàng)作手法看《中國(guó)奇譚》涵蓋了多種美術(shù)風(fēng)格和制作手法將傳統(tǒng)的二維、剪紙、素描、水墨等多種美術(shù)風(fēng)格與CG、三渲二的現(xiàn)代技術(shù)相融合締造“名畫(huà)真能動(dòng)，潛翔栩如生”的沉浸式體驗(yàn)是對(duì)中國(guó)美學(xué)的一次多視角詮釋
#小妖怪的夏天#
故事的第1集《 小妖怪的夏天 》以《西游記》為故事背景主角是一只在浪浪山大王洞的普通小豬妖大王和其他妖怪一樣以吃唐僧肉為終極目標(biāo)給手底下小妖怪們布置了一個(gè)又一個(gè)難以完成的任務(wù)做弓箭、設(shè)埋伏、刷鍋…
洞府底層生存的小豬妖是名副其實(shí)的社畜身上濃縮了上班族的所有艱辛
這個(gè)小豬妖和多數(shù)人一樣
要面對(duì)小妖怪頭目安排的各種任務(wù)
按照自己的想法做出了好的改進(jìn)卻會(huì)因?yàn)榘凑兆约旱南敕ㄗ鍪露艿缴霞?jí)批評(píng)
埋頭奮斗，只為了老板畫(huà)的又大又香卻看不到摸不著的大餅
努力工作，卻依然被拿來(lái)當(dāng)工具妖
被工作折磨到體無(wú)完膚
辛苦了一天的工作會(huì)因?yàn)槔习逡痪湓?huà)全部變成無(wú)用功
在工作的之余，小豬妖也會(huì)想著家人給媽媽和弟弟妹妹們買(mǎi)包子被媽媽問(wèn)起也是報(bào)喜不報(bào)憂(yōu)
這何嘗不是我們每個(gè)人的縮影這短暫的溫情片段讓人看了頗有感觸
就像很多段子講的那樣“只要我夠努力，老板就能再換一輛車(chē)了”
最終小豬妖向師徒四人報(bào)信卻被孫悟空一棍子打暈在了地上
好在這只是孫悟空的障眼法并送了它三根保命毫毛
處處不提人，處處都是人類(lèi)社會(huì)的反射普通的小豬妖當(dāng)唐僧師徒那傳說(shuō)中金燦燦的大人物從他的生命中一晃而過(guò)英雄的高光才能照見(jiàn)會(huì)改變他平庸的一生如果你樂(lè)觀，那你可以看到一個(gè)圓滿(mǎn)的結(jié)局如果你悲觀，也能腦補(bǔ)一個(gè)悲觀的結(jié)局
《小妖怪的夏天》可以說(shuō)是與上世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)最為相似的一集不論是源自《西游記》的文化背景還是經(jīng)典的美術(shù)風(fēng)格以及極具辨識(shí)度的孫悟空形象都足以令熟悉中國(guó)動(dòng)畫(huà)的觀眾們熱淚盈眶
#鵝鵝鵝#
《鵝鵝鵝》改編自南朝梁文學(xué)家吳均的中國(guó)神話(huà)小說(shuō)集《續(xù)齊諧記》中的《鵝籠書(shū)生》這個(gè)故事被網(wǎng)友們認(rèn)為是《中國(guó)奇譚》目前來(lái)說(shuō)最難理解的一個(gè)故事故事主要講述了一位貨郎在送鵝的路上巧遇一位腿部受傷狐貍公子在鵝山中經(jīng)歷了光怪陸離的一天
《鵝鵝鵝》的畫(huà)風(fēng)非常具有中國(guó)特色整體上采用中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意手法將素描與中國(guó)水墨相結(jié)合以大量黑白和少量紅色建構(gòu)畫(huà)面充分展現(xiàn)了東方敘事中“神秘浪漫、引而不發(fā)”的美感
全片如同默片，沒(méi)有聲音，沒(méi)有對(duì)白采用第二人稱(chēng)字幕與觀眾對(duì)話(huà)讓觀眾彷佛置身其中
如果說(shuō)《小妖怪的夏天》是結(jié)構(gòu)工整、細(xì)節(jié)精致的現(xiàn)實(shí)主義故事那《鵝鵝鵝》就是留白又寫(xiě)意，奇幻又詭譎圍繞“欲望”和“人性”折射出來(lái)的情感都是縈繞在現(xiàn)代人心頭的霧霾
《鵝鵝鵝》也被總導(dǎo)演陳廖宇稱(chēng)為“個(gè)體特色最突出的一個(gè)短片”
“世態(tài)漁洋已道盡，人生何事不鵝籠”或許幻中生幻、變幻無(wú)常才是世間的本質(zhì)酸甜苦辣的人生況味才是世間的永恒
導(dǎo)演胡睿在幕后短片中談道整個(gè)小說(shuō)他只做了一點(diǎn)改編就是把當(dāng)代人的情感投射進(jìn)主人公的感受更保留中國(guó)古代志怪小說(shuō)那種“少就是多、色即是空”的大氣象
#林林#
《林林》則將故事從遙遠(yuǎn)的時(shí)代拉回到大興安嶺原始森林講述了一只名叫“林林”的小狼變成人類(lèi)試圖和人類(lèi)的孩子交朋友，卻將獵人引入森林最終母狼為了保護(hù)林林而犧牲林林自己也和獵人一起墜下山崖多年之后當(dāng)時(shí)的人類(lèi)孩子長(zhǎng)大成人，再次見(jiàn)到了林林但她不再是天真的孩子，而是一只長(zhǎng)大的母狼
《林林》是一部在三維語(yǔ)境下表現(xiàn)中國(guó)水墨繪畫(huà)的風(fēng)格這一部動(dòng)畫(huà)所呈現(xiàn)的觀感和前兩篇是截然不同的
無(wú)論是漫天的飛雪、狼的毛發(fā)、還是人物的頭發(fā)絲每一幀細(xì)節(jié)都可以稱(chēng)得上是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴
故事的最后一幕林林和小虎隔水相望仿佛在照鏡子一樣看到的既是對(duì)方，又或許也是自己內(nèi)心的投射很多觀眾看到這一幕也為之動(dòng)容
河的兩邊是兩個(gè)完全不同的世界一邊是充滿(mǎn)野性的自由，一邊是人類(lèi)社會(huì)的悠然?一人一狼雖然選擇不同但都“回歸自我”，獲得了真正的平靜與和諧
但林林在故事中究竟代表了什么人與自然、人與人又或者是動(dòng)物與動(dòng)物之間這也許是故事留給我們的思考
在好評(píng)如潮的同時(shí)
《中國(guó)奇譚》也受到很多家長(zhǎng)的抵制
有家長(zhǎng)在某平臺(tái)發(fā)文稱(chēng)：“一個(gè)動(dòng)畫(huà)片一般應(yīng)該是給兒童看的吧，那作為一個(gè)兒童看了是什么反應(yīng)呢？我的孩子看第一集的時(shí)候被烏鴉的裝鬼給嚇哭了，第二集開(kāi)始不到一分鐘就嚇哭了。這是拍給孩子看的嗎？”
認(rèn)為《中國(guó)奇譚》并不是一部拍給孩子看的動(dòng)畫(huà)片
#家長(zhǎng)炮轟中國(guó)奇譚#迅速登上微博熱搜話(huà)題
動(dòng)畫(huà)只能拍給小孩子看嗎？答案一定是不是
現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)已經(jīng)不僅僅局限于給小孩子觀看動(dòng)畫(huà)和電影、文學(xué)一樣只是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式動(dòng)畫(huà)并不代表低齡和幼稚動(dòng)畫(huà)也可以諷刺、幽默、治愈，也可以收獲上億的票房
《中國(guó)奇譚》總導(dǎo)演陳廖宇在采訪(fǎng)中也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“《中國(guó)奇譚》一是想展現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的多元化，二是展現(xiàn)中國(guó)特性。”
接下來(lái)還有五部動(dòng)畫(huà)，我們先來(lái)一睹海報(bào)為快吧光是看海報(bào)就已經(jīng)是很期待了
《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》▼故事中展示的民間故事、民俗傳說(shuō)，均來(lái)自于導(dǎo)演出生和成長(zhǎng)的小村莊。
《小滿(mǎn)》▼借用二十四“節(jié)氣”中的小滿(mǎn)，走進(jìn)孩子的精神世界，探討每個(gè)人都經(jīng)歷過(guò)的隱秘體驗(yàn)和記憶。
《玉兔》▼《玉兔》的靈感來(lái)自于人們耳熟能詳?shù)纳裨?huà)傳說(shuō)“嫦娥奔月”。
《小賣(mài)部》▼以石獅子和守衛(wèi)門(mén)神作為主要角色，講述了老百姓對(duì)幸福生活的愿景。
《飛鳥(niǎo)與魚(yú)》▼故事則可以看作是民間傳說(shuō)“田螺姑娘”的現(xiàn)代版。
如此種種，解釋了為什么《中國(guó)奇譚》一經(jīng)上映就獲得廣大觀眾的一致好評(píng)能進(jìn)步的是技術(shù)，不變的是文化內(nèi)核
東方美學(xué)高度呈現(xiàn)的背后，是對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)有執(zhí)著熱愛(ài)的藝術(shù)家們的功勞。
中國(guó)動(dòng)畫(huà)自成一派開(kāi)宗立派的根源在內(nèi)里——傳統(tǒng)文化
無(wú)論是水墨卡通風(fēng)格的《小妖怪的夏天》還是黑白默片風(fēng)格的《鵝鵝鵝》都能讓觀眾迅速想起上美最經(jīng)典作品的美術(shù)元素
如《小妖怪的夏天》故事里的孫悟空《鵝鵝鵝》故事里致敬了經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《天書(shū)奇譚》在近些年中國(guó)動(dòng)畫(huà)頻繁模仿日美動(dòng)畫(huà)的情況下這種中式美術(shù)風(fēng)格可謂是別具一格
在動(dòng)畫(huà)立意上，不管是《小妖怪的夏天》喚起共鳴的“打工人”還是讓人感受中國(guó)鬼怪故事魅力的《鵝鵝鵝》亦或是講述在人類(lèi)世界尋找自我的小狼《林林》故事并不像其他動(dòng)畫(huà)一樣聚焦于人物成長(zhǎng)或者劇情反轉(zhuǎn)但每個(gè)故事結(jié)尾都能引起人們的思考讓人回味無(wú)窮
每一個(gè)故事在表現(xiàn)藝術(shù)魅力的同時(shí)，也在表達(dá)一種東方式的處世態(tài)度。
你覺(jué)得《中國(guó)奇譚》如何？你怎么看待中國(guó)家長(zhǎng)的批判？
本文經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載自公眾號(hào)：設(shè)計(jì)賽圈
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