（圖片來源：Ginny Litscher）
在全球各地的時(shí)尚工作室中，一場(chǎng)創(chuàng)意演變正在重塑印花設(shè)計(jì)。當(dāng)一些設(shè)計(jì)師在屏幕上操控像素時(shí)，另一些設(shè)計(jì)師則堅(jiān)持使用飽蘸顏料的畫筆。這種張力定義了時(shí)尚界最重大的創(chuàng)意發(fā)展之一：印花設(shè)計(jì)從模擬工藝向數(shù)字流程的轉(zhuǎn)變。
然而，這遠(yuǎn)非簡(jiǎn)單的以新?lián)Q舊，而是一場(chǎng)傳統(tǒng)與創(chuàng)新、工藝與效率、藝術(shù)表達(dá)與商業(yè)需求之間的復(fù)雜共舞。一些最具影響力的時(shí)尚趨勢(shì)正是平衡了新舊元素。
隨著人工智能作為一種數(shù)字工具日益滲入這個(gè)行業(yè)，設(shè)計(jì)師應(yīng)如何駕馭混合模式，將設(shè)計(jì)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)？設(shè)計(jì)師和時(shí)尚教育工作者分享了他們的見解。
（圖片來源：Sophie Amelia / Lucy Evans）
"印花紡織設(shè)計(jì)真正是通過工業(yè)革命發(fā)展起來的，在此之前，服裝上的圖案和圖像是通過織造和刺繡實(shí)現(xiàn)的，"諾丁漢特倫特大學(xué)時(shí)裝、紡織品和針織品系主任兼時(shí)裝與紡織品研究中心主任 Amanda Briggs-Goode 教授說道。"銅版印花是第一個(gè)發(fā)明，用于制作茹伊印花布，即將圖像雕刻在銅板上，雕刻線條的不同深度在單色中創(chuàng)造出色調(diào)質(zhì)感。這種方法被工業(yè)化，印版變成了滾筒，進(jìn)而發(fā)展為滾筒印花。"
"19世紀(jì)的另一種方法是模板印花，一直沿用到20世紀(jì)，這種方法是把設(shè)計(jì)中的每種顏色分別刻在平坦的木板上，然后對(duì)齊并作為重復(fù)圖案印刷——這種方法在威廉·莫里斯的作品中最為著名。"
（圖片來源：Laura Maycroft / Beth Daborn）
"真正的游戲規(guī)則改變者出現(xiàn)在1920年代，絲網(wǎng)印花的開始讓設(shè)計(jì)理念的轉(zhuǎn)化更受設(shè)計(jì)師控制，并通過攝影方式實(shí)現(xiàn)，"Amanda 繼續(xù)解釋道，她描述了這種技術(shù)如何通過手工和圓網(wǎng)印花（后者是當(dāng)今工業(yè)環(huán)境中大多數(shù)紡織品印花的方式）來完成。
除此之外，她補(bǔ)充說，自1990年代以來，數(shù)字印花方法不斷涌現(xiàn)，無限制地開啟了色彩的運(yùn)用，盡管這種方法在全球生產(chǎn)中所占的比例仍然相對(duì)較小。
手工技藝的堅(jiān)守
（圖片來源：Ginny Litscher）
盡管數(shù)字技術(shù)發(fā)展迅猛，模擬方法依然體現(xiàn)著對(duì)人性化觸感價(jià)值的基本信念。"印花設(shè)計(jì)師真正是由繪畫、痕跡制造和速寫本的使用所驅(qū)動(dòng)的，在這些過程中你發(fā)展出自己的'筆跡'并探索想法——這些對(duì)設(shè)計(jì)師來說仍然是重要的視覺研究方法，" Amanda 說。
對(duì)于瑞士藝術(shù)家兼設(shè)計(jì)師?Ginny Litscher?而言，印花設(shè)計(jì)的創(chuàng)作過程仍然深深植根于物理技術(shù)，以制作她復(fù)雜的圖案設(shè)計(jì)，這些圖案被印在絲綢圍巾、泳衣、靠墊和其他服裝上。"我的藝術(shù)作品總是由我親手繪制或手繪完成的。而且我喜歡混合使用各種技法，"她說。"首先會(huì)有一個(gè)直觀的圖像自然地出現(xiàn)在我的腦海中。由于我有著如同相機(jī)般的記憶，顏色和細(xì)節(jié)已經(jīng)很清楚。然后我就開始工作。通常，我會(huì)在一張大畫布上開始繪畫——使用畫筆、鉛筆、墨水和油彩。對(duì)于更多細(xì)節(jié)，我喜歡用墨水和油彩來讓顏色更突出。" 和許多同行一樣，Ginny 隨后會(huì)通過拍照或掃描到?Photoshop?中來將作品數(shù)字化，以便準(zhǔn)備用于生產(chǎn)的印花文件。
（圖片來源：Ginny Litscher）
這些傳統(tǒng)技術(shù)的觸感本質(zhì)以數(shù)字工具仍難以真實(shí)復(fù)制的方式影響著設(shè)計(jì)的最終美學(xué)。墨水滲流的不可預(yù)測(cè)材質(zhì)、筆觸紋理以及生產(chǎn)過程中出現(xiàn)的意外效果，都賦予了設(shè)計(jì)許多設(shè)計(jì)師認(rèn)為不可替代的特質(zhì)。
倫敦藝術(shù)大學(xué)倫敦時(shí)裝學(xué)院?UAL London College of Fashion?的設(shè)計(jì)與印花高級(jí)講師 Sarah Cheyne 倡導(dǎo)她所稱的"植根于繪畫、痕跡制造和工藝技術(shù)的手工藝方法"——這一理念反映了一種更廣泛的教育運(yùn)動(dòng)，即承認(rèn)動(dòng)手技能的價(jià)值，即使在數(shù)字時(shí)代也是如此。"我熱愛探索繪畫、手工藝技術(shù)，并將這些作為設(shè)計(jì)方向的基礎(chǔ)，同時(shí)也與攝影相結(jié)合，特別是藍(lán)曬法攝影[一種無相機(jī)的攝影印刷工藝]，"她說。
數(shù)字技術(shù)的接管
（圖片來源：ATTREN）
然而，Sarah 表示，與此同時(shí)她也鼓勵(lì)在設(shè)計(jì)理念發(fā)展過程中擁抱數(shù)字流程，旨在開創(chuàng)實(shí)驗(yàn)性技術(shù)以催生創(chuàng)新。"在過去25年里，諸如 Photoshop 以及更近期的 AVA CADCAM 等數(shù)字軟件徹底改變了設(shè)計(jì)過程，使設(shè)計(jì)和色彩開發(fā)對(duì)設(shè)計(jì)師來說更加快速和簡(jiǎn)便，"她說，這在最初導(dǎo)致帶有過度'數(shù)字'外觀的設(shè)計(jì)有所增加。
利茲藝術(shù)大學(xué)紡織品設(shè)計(jì)學(xué)士學(xué)位課程負(fù)責(zé)人 Gareth Wadkin 同意，近幾十年來，許多設(shè)計(jì)師構(gòu)思和執(zhí)行其愿景的方式發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)變。"數(shù)字紡織品實(shí)踐的興起改變了設(shè)計(jì)師處理色彩、細(xì)節(jié)和生產(chǎn)的方式。數(shù)字軟件的進(jìn)步提供了精確的色彩控制、圖像處理以及創(chuàng)建復(fù)雜重復(fù)圖案和分層紋理的能力，使設(shè)計(jì)師能夠?qū)崿F(xiàn)專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的印花設(shè)計(jì)。數(shù)字印花允許快速原型制作和采樣，使得高效測(cè)試想法變得更加容易，"他說。
Gareth 補(bǔ)充說，數(shù)字迭代的速度極大地壓縮了設(shè)計(jì)周期。"與絲網(wǎng)印花等需要為每種顏色制作單獨(dú)網(wǎng)版的傳統(tǒng)方法不同，數(shù)字流程提供了更快的速度、靈活性以及幾乎無限的顏色范圍。數(shù)字方法并非取代傳統(tǒng)技術(shù)，而是對(duì)其形成補(bǔ)充。" 將數(shù)字流暢性與絲網(wǎng)印花、染色和刺繡等動(dòng)手過程相結(jié)合，是全面理解紡織品設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的最佳方式，Gareth 說，尤其是在一個(gè)不斷發(fā)展的行業(yè)中。
（圖片來源：ATTREN / ArtJaz）
數(shù)字工具帶來的自由 democratise 了印花設(shè)計(jì)，使得像英國(guó)街頭服飾品牌 ATTREN 的聯(lián)合創(chuàng)始人 Matt 和 Lauren Rowley 這樣的獨(dú)立設(shè)計(jì)師能夠與知名品牌競(jìng)爭(zhēng)。雖然他們最初花時(shí)間在倫敦尋找靈感（"拍攝任何啟發(fā)我們的東西——色彩、地標(biāo)、衣服、商店、街上的人，" Matt 說，然后勾勒出想法），但他們決定與藝術(shù)家合作來提升服裝品質(zhì)。
他們與涂鴉藝術(shù)家 Julian Johnson的合作方式， exemplifies 了數(shù)字工具如何在簡(jiǎn)化制造的同時(shí)保持藝術(shù)完整性。
"我們很幸運(yùn)，因?yàn)?Julian 的所有作品都是在 Illustrator 中完成的，所以它幾乎已經(jīng)為印刷做好了準(zhǔn)備，" Matt 談到這些設(shè)計(jì)時(shí)說，這些設(shè)計(jì)在最終確定樣品前只需要稍作調(diào)整。"每個(gè)合作系列都以藝術(shù)家的名字命名，每位藝術(shù)家都以自己的風(fēng)格創(chuàng)造出那個(gè)角色。Julian 創(chuàng)作了 Big Tony 和 Lil Flo，我們一下子就愛上了，并且知道它們會(huì)成為我們的首發(fā)作品。這藝術(shù)太棒了，我們盡可能大地把它印在T恤和夾克的背面。"
混合模式的辯論
（圖片來源：Millie Spencer / Beth Lingard）
ATTREN 雖然在構(gòu)思階段使用數(shù)字工具，但在生產(chǎn)設(shè)計(jì)時(shí)卻使用絲網(wǎng)印花："我們覺得絲網(wǎng)印花能最好地展現(xiàn)藝術(shù)性，并賦予其一些紋理，" Matt 說。
這凸顯了在模擬與數(shù)字之爭(zhēng)中一個(gè)常見的辯論點(diǎn)，即關(guān)于質(zhì)量的認(rèn)知，盡管觀點(diǎn)和定義差異很大。例如，傳統(tǒng)的絲網(wǎng)印花愛好者通常會(huì)強(qiáng)調(diào)其 tactile 質(zhì)感、卓越的色彩飽和度和耐久性。
然而，數(shù)字印刷的質(zhì)量已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，具有照片般逼真的圖像和復(fù)雜的色彩漸變，提供了更高的精度和重復(fù)準(zhǔn)確性。這也有助于推動(dòng)數(shù)字印刷的可持續(xù)發(fā)展目標(biāo)——例如，精確的色彩匹配旨在減少重印，按需印刷以減少生產(chǎn)過?！M管能源消耗和設(shè)備生命周期也帶來了持續(xù)的挑戰(zhàn)。
與此同時(shí)，數(shù)字自由的概念，雖然是解放性的，但也可能成為一種悖論，無限的可能性會(huì)讓設(shè)計(jì)師不知所措——Adobe?Creative Suite、NedGraphics、專業(yè)CAD程序、AI的興起。曾經(jīng)復(fù)雜的重復(fù)圖案和精密設(shè)計(jì)可以通過模擬更輕松（且無限地）自動(dòng)化。這反過來可能會(huì)減少傳統(tǒng)約束所鼓勵(lì)的直覺性問題解決能力。
（圖片來源：Ginny Lister）
Sarah 倡導(dǎo)一種平衡的方法："我認(rèn)為培養(yǎng)能夠同時(shí)掌握模擬和數(shù)字方法的設(shè)計(jì)師非常重要，因?yàn)檫@種技能組合在工作場(chǎng)所是受到期待的。"
Gareth 同意一種混合哲學(xué)，承認(rèn)每種方法都提供獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)："數(shù)字印花紡織品越來越受歡迎，這得益于對(duì)創(chuàng)新技術(shù)和行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)軟件（如 Adobe Photoshop 和 Illustrator）的獲取，"他說，這使得設(shè)計(jì)師能夠探索更復(fù)雜的設(shè)計(jì)可能性。但他補(bǔ)充說，接觸各種表面和印花技術(shù)仍然很重要，包括絲網(wǎng)印花、升華印花、熱轉(zhuǎn)印和激光切割。"這種全面的方法鼓勵(lì)對(duì)紋理、層次和物質(zhì)性的實(shí)驗(yàn)，培養(yǎng)對(duì)紡織品創(chuàng)作的美學(xué)和技術(shù)方面的深刻理解。"
未來展望
（圖片來源：INF）
隨著新技術(shù)的出現(xiàn)——尤其是人工智能通過趨勢(shì)預(yù)測(cè)算法和自動(dòng)化圖案生成的可能性日益影響印花設(shè)計(jì)——模擬與數(shù)字的辯論變得更加復(fù)雜。然而，在整個(gè)設(shè)計(jì)行業(yè)更廣泛的范圍內(nèi)，AI 正被視為一種工具或副駕駛，而不是創(chuàng)造者本身。
除了上述技術(shù)，智能紡織品代表了印花設(shè)計(jì)的下一個(gè)前沿——例如，圖案可以根據(jù)溫度改變顏色、響應(yīng)觸摸或通過編程序列變換。這個(gè)領(lǐng)域正在不斷擴(kuò)大，設(shè)計(jì)師們正在同時(shí)擁抱模擬和數(shù)字流程，以創(chuàng)造日益獨(dú)特的設(shè)計(jì)。
（圖片來源：INF）
例如，臺(tái)灣服裝品牌 INF 的設(shè)計(jì)師兼創(chuàng)始人 Kuo Wei 最近在他2025春夏系列的設(shè)計(jì)中使用了他自己腦部核磁共振的圖像，這些圖像被轉(zhuǎn)化成一種 subtle 的印花，出現(xiàn)在服裝上。
這個(gè)想法源于 Wei 經(jīng)常被問到：'"你是怎么想出那些設(shè)計(jì)的？你的腦子里到底有什么？"'他說。"由于SS25系列達(dá)到了INF變形設(shè)計(jì)的頂峰——比如一件T恤可以變成手提袋，一條裙子可以變成褲子，一件連衣裙可以變成上衣——我想，為什么不通過展示我的大腦來回答人們呢？" Wei 說。"我拿我的腦部核磁共振圖像作為印花設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)紋理，并添加了一些處理，如模糊、擴(kuò)散、旋轉(zhuǎn)和翻轉(zhuǎn)，從而產(chǎn)生了現(xiàn)在你在單品上看到的印花。"
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